Эстетика войны. Как война превратилась в вид искусства - Андерс Энгберг-Педерсен

Zychlinski von F. Geschichte des 24sten Infanterie-Regiments, Zweiter Teil. Berlin: Mittler’s Sortiments-Buchhandlung, 1857. S. 196.

173

 Последовавшее «всеобщее веселье», о котором пишет фон Цихлински (S. 199), не имело ничего общего с игрой Рейсвица – дело в том, что участвовавшие в игре офицеры обнаружили в примыкавшей к игровому помещению комнате спиртное, оказавшееся более интересным занятием, чем имитация войны.

174

 Следует заметить, что в дальнейшем и среди военных теоретиков отношение к возможностям военных игр как средства моделирования и обучения не было однозначным. Так, один из ведущих советских военных мыслителей А. А. Свечин заявляет на этот счет следующее: «…На все упражнение [то есть проведение военной игры] приходится смотреть лишь как на подбор известного материала, в интересных географических условиях, при современных данных организации и техники, для заключительной дискуссии… Военная игра представляет могущественное средство пропаганды определенных стратегических и оперативных воззрений, но вызывает сомнения как метод исследования вопроса. Руководство военной игры только тогда выполняет свою роль, когда самим заданием и даваемыми ходами оно подтасовывает материал для заключительной дискуссии. Не подтасованные военные игры, с беспристрастными арбитрами, вообще ничего дать не могут» (Свечин А. А. Стратегия. М.: Военный вестник, 1927. С. 25). – Прим. ред.

175

 См.: Rozman J. The Synthetic Training Environment. The Association of the United States Army, December 2020. https://www.ausa.org/publications/synthetic-training-environment и Martinez I. SFC Paul Ray Smith Simulation and Training Technology Center Overview. DEVCOM, 2021. https://www.trainingsystems.org/-/media/sites/ntsa/events/2021/11t0/presentations/thu-17-june/17-june_11251_martinez_sttc-overview.ashx.

176

 Термин «операциональная эстетика» также использовал в своей статье о видеоиграх Патрик Кроган для осмысления взаимодействия между играми и их участниками. По мнению Крогана, это словосочетание обозначает взаимосвязь между «входными данными от пользователя и запрограммированными реакциями». См.: Crogan P. Video Games, War, and Operational Aesthetics // War and Art: A Visual History of Modern Conflict / Ed. Joanna Bourke. London: Reaktion Books, 2017. P. 324–330, 424. Однако в моем понимании термин «операциональная эстетика» обозначает не просто интерфейс, а более масштабный процесс операционализации эстетических феноменов для конкретной цели – ведения войны. Юсси Парикка в своей увлекательной работе «Операциональные образы» превращает это понятие, введенное Харуном Фароки, в масштабную теоретическую категорию, которая сигнализирует о превращении визуального в действие и связывает изображения с наборами данных, платформами и моделями. Парикка не ограничивается рамками войны, рассматривая операциональные образы в широком спектре различных сфер, где изображения выполняют задачу превращения зрительного процесса в вычисления и прогнозирование. В контексте своего исследования Парикка также использует термин «операциональная эстетика». Я же вкладываю в него более общее содержание, чем Кроган, но при этом более конкретное, чем Парикка. У него «операциональная эстетика» оказывается эвристическим понятием, связывающим техническую визуализацию с операциональностью в более широком смысле. В то же время мое понимание этого термина имеет много совпадений и созвучий с понятием «медиаархеология», которое разрабатывает Парикка: в обоих случаях центральное место занимают обучение, ощущения, контроль и прогнозирование. См.: Parikka J. Operational Images. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2023.

177

 См., например, следующие работы: Creveld van M. Wargames: From Gladiators to Gigabytes. Cambridge: Cambridge University Press, 2013; Zones of Control / Eds. P. Harrigan, M. G. Kirschenbaum. Cambridge: MIT Press, 2016; Sabin P. Simulating War: Studying Conflict through Simulation Games. London; New York: Continuum, 2014; Hilgers von P. Kriegsspiele: Eine Geschichte der Ausnahmezustände und Unberechenbarkeiten. Munich: Wilhelm Fink Verlag, 2008; Perla P. P. The Art of Wargaming. Annapolis: US Naval Institute, 1990.

178

Opiz J. F. Das Opiz’sche Kriegsspiel, ein Beitrag zur Bildung künftiger und zur Unterhaltung selbst der erfahrensten Taktiker. Halle: Hendels Verlag, 1806. S. 5.

179

 Ibid. S. 5–6.

180

Reisswitz von G. H. R. J. F. Taktisches Kriegs Spiel. Berlin: Gädicke, 1812. S. 1.

181

Abt C. C. Serious Games. Lanham: University Press of America, 1987. P. 11–12.

182

 См.: Parikka. Operational Images, chap. 2.

183

Felski R. Uses of Literature. Malden: Blackwell, 2008. P. 8.

184

 Ibid. P. 8–9.

185

 Цит. в: Sutton-Smith B. The Ambiguity of Play. Cambridge: Harvard University Press, 2001. P. 1.

186

 См.: Eichberg H. Questioning Play: What Play Can Tell Us about Social Life. New York: Routledge, 2016. P. 139.

187

Хёйзинга Й. Homo Ludens. Человек играющий. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2011. С. 32.

188

 Там же. С. 133–154 (глава 5, «Игра и ратное дело»).

189

 Там же. С. 191.

190

Платон. Законы. Послезаконие. Письма. СПб.: Наука, 2014. С. 243–244.

191

 См.: Baudrillard, Death, and Cold War Theory / Ed. R. Bishop // Baudrillard Now: Current Perspectives in Baudrillard Studies. Cambridge: Polity Press, 2009. P. 48; Munster van R., Sylvest C. Nuclear Realism: Global Political Thought during the Thermonuclear Revolution. London; New York: Routledge, 2016. P. 120–121 и Nanz T., Pause J. Das Undenkbare filmen. Einleitung // Das Undenkbare filmen: Atomkrieg im Kino / Hrsg. von Tobias Nanz und Johannes Pause. Bielefeld: transcript Verlag, 2013. S. 7–24.

192

Kahn H. On Escalation: Metaphors and Scenarios. New Brunswick: Transaction Publishers, 2010. P. 39.

В сокращенной версии русский перевод знаменитой работы Германа Кана «Об эскалации» был выпущен Воениздатом в 1966 году с грифом «продаже не подлежит». В Рунете доступен любительский перевод, выполненный сообществом «Книжный импорт», где формулировка «insensate war» переводится как «бесчувственная война», а также встречаются варианты «бессознательная война» и «бездумная война». Предложенный вариант перевода подсказан дипломатическим контекстом употребления прилагательного insensate, например insensate doctrine – безрассудная доктрина. – Прим. пер.

193

Gamari-Tabrizi S. The Worlds of Herman Kahn: The Intuitive Science of Thermonuclear War. Cambridge: Harvard University Press, 2005. P. 49.

194

Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции. М.: Издательский дом «ПОСТУМ», 2015. С. 50.

195

Ghamari-Tabrizi S. Simulating the Unthinkable: Gaming Future War in the 1950s and 1960s // Social Studies of Science 30. 2000. P. 164–222, особ. P. 192–193.

196

Gamari-Tabrizi S. Wargames as Writing Systems // Zones of Control / Eds. Harrigan and Kirschenbaum. Cambridge: MIT Press, 2016. P. 337.

197

Glancy A. S. The «I» in Team. War and Combat in Tabletop Role Playing Games // Zones of Control / Eds. Harrigan and Kirschenbaum. P. 71–80.

В настольной ролевой игре «Зов Ктулху», разработанной компанией Chaosium, участникам предлагается сыграть против неведомого, а ставкой в игре является их разум. По мере погружения в мир неведомого с персонажей (среди них есть такие фигуры, как детектив, преступник, ученый, художник, ветеран войны и др.) снимаются баллы психического здоровья, а гарантии того, что хотя бы