В смирительной рубашке. Стихи первых парижских лет - Борис Юлианович Поплавский

196 В рос. «Табели о рангах» (1722–1918) такого чина не было – существовали «статский советник» и «коллежский асессор».

197 «Одеон» – национальный театр, расположенный рядом с Люксембургским садом. По соседству находится одноимённая станция метро.

198 Имеются в виду ст-ния «Пера» (1921) и «Париж» (1921), вошедшие в тетрадь «Пропажа». На страницах тетради с этими текстами видна правка, о которой говорит Поплавский.

199 Шам де Марс (фр. Champ de Mars) – Марсово поле, общественный парк на левом берегу Сены, неподалёку от Эйфелевой башни.

200 Речь идёт о вечере «Гатарапака» 1 февр. в кафе “Cameleon”. М. Струве читал поэму Н. Гумилёва «Дитя Аллаха» и выступали все поэты «Гатарапака», см.: Лит. авангард, 176.

201 Остров Сен-Луи – меньший из двух о-вов Сены в центре Парижа.

202 Бульвар Сен-Мишель (фр. boulevard Saint-Michel) – одна из главных улиц Латинского квартала.

203 Лао-Цзы – древнекит. философ, предположительно автор трактата «Дао Дэ Цзин». Жил примерно за пять веков до Р. X.

204 Речь идёт о вечере «Гатарапака» 1 марта в кафе “Cameleon”. Режиссёр П. Вейс-брём (о нём см. примеч. 248) сделал докл. «Два искусства (Война чтецов и поэтов)», стихи читали Б. Божнев, А. Гингер, В. Познер, М. Струве, С. Шаршун, см.: Лит. авангард, 178.

205 Рю Бонапарт (фр. rue Bonaparte) находится в квартале Сен-Жермен. Она пересекает рю Жакоб недалеко от места, где жили Поплавские по приезде в Париж. В д. 13 находились книжный магазин и галерея Я. Поволоцкого.

206 Сергей Юрьевич Судейкин (1882–1946) – художник, сценограф, член объединения «Мир искусства», знакомый И. Зданевича по С.-Петербургу и по Тифлису. Жил в Париже в 1920–1922 г., работал в кабаре «Летучая мышь» Н.Ф. Балиева, сотрудничал с Союзом русских художников.

207 Выставка картин А. Матисса проходила с 23 февр. по 15 марта 1922 г. в галерее “Bernheim-Jeune”, которая в эти годы находилась на бульваре де ла Мадлен, 25 (квартал Гранд-бульвар). Краткий отклик на экспозицию помещён в журн. «Удар» (№ 2. Март 1922).

208 Выставка акварелей М. де Вламинка, проходила в февр. – марте в галерее “Vildrac”, находившейся в квартале Сен-Жермен-де-Пре (рю де Сен, И).

209 Скорее всего, имеется в виду вечер «Гатарапака» 8 марта в кафе “Cameleon”, где В. Познер и М. Струве читали стихи из кн. А. Ахматовой “Anno Domini”, см.: Лит. авангард, 178.

210 В версии Agenda: Дусю Рысь. Имеется в виду художница Ида Петровна Рысс (в замуж. Боберман, 1900–1993), учившаяся на медицинском факультете Сорбонны. Входила в дружеский круг Л. Воловика и А. Гингера, была приятельницей И. Эренбурга. Ей посвящено ст-ние А. Гингера «Сердобольно, даже сокрушённо…» (1923).

211 Андрей Михайлович Ланской (1902–1976) – художник, в 1920 г. эмигрировал в Константинополь, жил в Париже с 1921 г., занимался в мастерской С. Судейкина и в Академии де ла Гранд Шомьер. Был членом «Через», в 1923 г. участвовал в выставке, организованной журн. «Удар», в июне 1924 г. выставлялся вместе с В. Бартом и К. Терешковичем.

212 Буа де Булонь (фр. le bois de Boulogne) – Булонский лес, городской парк на западной окраине Парижа.

213 Плас Мобер (фр. Place Maubert) – площадь в Латинском квартале.

214 Пересказ строк ст-ния А. Блока «Девушка пела в церковном хоре…».

215 Возможно, речь идёт о попытке отказаться от кокаина, которую Поплавский предпринял, живя в 1920 г. на о. Принкипо. Вот что он написал в Тетради-1922: «В один день я бросил то, что питало мою радость разрушения в течение 4 лет, и приносил домой и вытряхивал в окно керамические баночки. После там, на раскалённом рыже-красном острове, среди июльского[?] моря, похожего на разогретую патоку, совершилось, родилось нечто» (л. 47об.).

216 Речь идёт о “Cafe des Invalides”, расположенном на левом берегу Сены, рядом с Домом инвалидов.

217 Avenue des Gobelins, находящееся на юге Парижа, идёт к плас д’Итали.

218 Вера Фёдоровна Шухаева (1896–1979) – художница, жила в Париже с мужем художником В.И. Шухаевым с 1921 г. Ей посвящён первый роман И. Зданевича «Парижачьи» (1923).

219 Хана Орлова (1888–1968) – изр. и фр. скульптор рос. происхождения. Жила в Париже с 1910 г. Выставка её деревянной скульптуры и гравюр по дереву прошла во второй половине марта в галерее Я. Поволоцкого, см.: Лит. авангард, 179. Отзыв о ней опубл, в журн. «Удар» (№ 2. Март 1922).

220 «100 лет французской живописи» – выставка в пользу Страсбургского музея изящных искусств, проходившая с 15 марта по 20 апр. в “Galerie de la Chambre syndicale de la curiosite et des beaux-arts” на рю де ла Виль-л’Эвек, 18 (на правом берегу Сены, недалеко от плас де ла Конкорд).

221 Имеются в виду расположенные неподалёку друг от друга городки и станции железной дороги на севере от Парижа – Мери-сюр-Уаз (Mery-sur-Oise) и Бомон-сюр-Уаз (Beaumont-sur-Oise). В городке Овер-сюр-Уаз (Auvers-sur-Oise), находящемся через реку от Мери-сюр-Уаз, в XIX в. жили и работали многие художники, в том числе Ж.-Б.-К. Коро, К. Писсарро, П. Сезанн. В 1890 г. в нём несколько месяцев прожил В. Ван Гог, который там умер и был похоронен на местном кладбище.

222 Речь идёт о тоне пейзажей фр. живописца Жана-Батиста-Камиля Коро (1796–1875).

223 Имеется в виду повесть И.А. Бунина «Деревня» (1910).

224 Упоминаются персонажи повести «Деревня».

225 Речь идёт о кн. стихов Г. Евангулова «Белый духан», изданной «Палатой поэтов» в нояб. 1921 г.

226 Ольга Николаевна Гарденина (в замуж, фон Кеппен, 1902–1930) – константинопольская и парижская знакомая поэта (см. также запись за следующий день). Ей посвящено несколько ст-ний 1920–1921 гг., а также ст-ние «На балконе корчилась заря…» (1926) и ст-ние «Розы Грааля», опубл, в сб. «Флаги». Она упоминается в константинопольском дневнике Поплавского, см.: Истерика истерик, 278.

227 Мнение поэта о том, что И. Зданевич спустя годы остался на позициях раннего футуризма, совпадает с обретавшим в те годы всё большую популярность отношением к заумной школе как к анахронизму. Оно могло быть основано как на его знакомстве со сб. «Софии Георгиевне Мельниковой Фантастический кабачок» (см. запись за 25 окт./7 нояб. 1921), так и на впечатлении от докл. «Новые школы в русской поэзии» (27 дек. 1921), в котором Зданевич обратился к открытиям почти десятилетней давности и к предыстории группы «41°». Этот несправедливый упрёк вскоре будет повторён В. Маяковским (см. Приложение 2), а также С. Шаршуном, назвавшим «оркестровые стихи» «глупыми выкидышами футуризма» (см.: Шаршун С. Дадаизм (компиляция). Берлин, 1922. С. 9). Характерно, что в своей речи, подготовленной в 1922 г. для выступления в Берлине, Зданевич сам призвал слушателей к осознанию смены эпох: «Мерки, которые мы выдвигали и я сам десять лет тому