Eminem. От изгоя до короля хип-хопа - Ник Хэйстед

и Дастина Хоффмана (но не Эминема, дающего концерты в Детройте) болела за Джимми в сценах баттлов, и Хэнсон покинул кинотеатр с чувством бодрящего волнения. Он рассказал репортерам: «У меня дыхание захватило от того, как фильм приняли». Ранние отзывы тоже были хорошие. После Эминем удивил местных сюрпризом – спонсированным MTV лайвом после предпоказа «Восьмой мили» в Мичиганском государственном университете 11 октября. Студенты стояли в очереди восемь часов просто на случай, если появится самый знаменитый недоучка штата.

После Эминем добавил элемент значимости, поднимая ажиотаж, выпустив саундтрек к «Восьмой миле» 29 октября. Таланты, которых он собрал ради него, показывали его неоспоримый теперь статус в хип-хопе, расстояние, через которое он протащил себя от отчаявшегося незнакомца, к которому возвращался фильм: Джей-Зи, Нас, Гангстарр были среди тех звезд, которые вложили наибольший вклад, рэп в стиле баттлов. Эминем также спродюсировал треки резкого рэпера Оби Трайса, который работал с Shady Records, и ранние копии включали в себя второй диск, подчеркивающий талантливого исполнителя из Shady. Тихое, неожиданное превращение Эминема из протеже Дре в нового детройтского Берри Горди, подбиравшего уличные неограненные музыкальные таланты, оставленные в сточных канавах с тех пор, как Motown сбежал в Лос-Анджелес в 1972-м, было подтверждено, когда он описывал его A&R политику для «Launch»: «Каждый артист, с которым я подписал контракт на сегодняшний день, из Детройта – и это мой своеобразный способ помогать своим. Так что, что бы Детройт обо мне ни говорил, как бы много грязи и сплетен они бы ни распространяли, я делаю что-то полезное для своего города. Так что отсосите». Что иронично, единственное исключение из этого его правила, нью-йоркский рэпер 50 Cent, тоже участвующий в создании саундтрека, скоро проявил себя как наиболее успешное открытие Эминема.

Что вызвало настоящий восторг от саундтрека, так это три новые песни Эминема, а также его появление в еще двух, последующий трек на втором диске и семь упоминаний в качестве продюсера (включая то, что он взял на себя ответственность за своего единственного коммерческого соперника Джея-Зи). Это было больше половины свежего альбома Эминема, спустя всего четыре месяца после предыдущего и прямо перед крупным фильмом. Это также обозначило мгновенный музыкальный и лирический разрыв с The Eminem Show. Эминем, скорее всего, достигнувший предела в сборе материала из собственной жизни, открыл новую часть своего мозга, чтобы стать Джимми Смитом.

Это было идеей Хэнсона – показать Джимми, создающим рэп во время «Восьмой мили», засоряя фильм фрагментами его слов и битов с кульминацией в виде законченной работы во время титров. Эминем написал трек «Lose Yourself» во время съемок. Выдуманный рэпер из «Восьмой мили» по сути создал его музыкальный центральный элемент, когда создавалось кино, искажение реальности, для которого был создан Эминем. «Мы много говорили о том, что перспективы в рэпе значили для персонажа, и что должна была выразить песня, – вспомнил Хэнсон. – И это было трудно для него. Потому что его музыка до этого момента вся исходила изнутри, в той форме, в какой он считал нужным, и вся она была крайне личная и отражала его самого. Здесь же он делал то, что было также заданием, и для этого нужно было применить его эмоции так, как они отразили бы его персонажа Джимми».

Выпущенная в качестве сингла 2 декабря «Lose Yourself» была первым номером один Эминема в Соединенных Штатах и одной из его наиболее сильных записей. Ее продвижение не требовало усилий, она была построена на резких басовых риффах, отражающих невыпущенное повторяющееся напряжение жизни Джимми (к этому времени рок уже был интегрирован в музыку Эминема), и триумфальных синтезаторах восьмидесятых, напоминающих темы в фильмах «Рокки», на которые походила «Восьмая миля». В этом кино, ставшим хитом, природа, созданная «Lose Yourself», казалось, обострила и дисциплинировала ум своего создателя, погрузив его в голову Джимми. Больше с помощью этой песни и товарищей по съемкам «Восьмой мили», чем с собственной актерской игрой, Эминем по-настоящему смог достичь этого депрессивного, почти безнадежного прошлого как Маршалла Мэтерса в своих актерских навыках. Его стихи воссоздали эти ощущения потных ладоней, отсутствия мыслей и удушения, как когда он провалился в настоящем Shelter, холодный удар реальности, которая вновь дала о себе знать, когда поражение снова уничтожило его мечты. «Lose Yourself» проникла и в повседневную жизнь Джимми тоже, едва различимое его отличие от Маршалла показало себя более явно в этой извиняющейся строке: «Mom, I love you, but this trailer’s got to go» («Мам, я люблю тебя, но от этого трейлера пора избавиться»). Насколько искусственным было это извинение и насколько оно смягчало «Cleanin’ Out My Closet», можно было только догадываться, в «серой» зоне его нового писательского стиля. Но более инновационным был куплет, где Эминем внезапно вышел из образа, погрузившись в предостерегающее видение темной стороны его собственного успеха и возможного падения в будущем: «He’s cold product, they’ve moved onto the next schmoe who blows / the soap opera’s told» («Он больше неактуален, они ушли к другому чуваку, который сносит крыши / сериал закончен»). Воспоминания и предсказания, выдумка, автобиография и некролог, «Lose Yourself» показала, что даже пусть «сериал закончен», вдохновение все еще текло по венам Эминема.

Что касается других новых песен, «8 Mile» была почти настолько же поразительной. Она включила в себя еще больше потрясающих метафор давящей депрессии, от которой Джимми/Маршалл страдали до того, как успех спас их, – спрашивая: «am I just another crab in the bucket?» («я всего лишь еще один краб в ведре[29]?»), мечтая выпрыгнуть из своей кожи. Что цепляло в «8 Mile», так это ее звучание: рыдающий гудок поезда, сопровождающийся щелкающим ритмом старых железнодорожных путей, по которым Эминем пробирался в своем воображении, пока его дом не остался далеко позади. У него появилось желание быть Айс-Ти. К 2002-му Элвис, Aerosmith, символы и звучание блюзменов депрессии и бездомных, нашли свое место в его мире.

Саундтрек к «Восьмой миле» сразу же стал номером один в США с продажами в 703 000 экземпляров, подтянув с собой The Eminem Show обратно в топ-10. На следующей неделе состоялась финальная часть экстраординарного достижения этого года Эминема. 7 ноября он посетил премьеру «Восьмой мили» в США, проводимую, конечно, театром Phoenix – единственным кинотеатром Детройта, где проводились премьерные показы. Члены семьи, с которыми он сохранял общение, и все его друзья пришли с ним. Как всегда, будучи ответственным отцом, он прикрывал рукой глаза Хейли во время постельной сцены. К концу недели кассовые продажи фильма в США составили 54,4 миллиона долларов. После появления в массовых медиа теперь о нем судили и те американцы, для которых до того момента он был всего лишь грязной