Эмигрантские дневники. 1938 – 1955 - Бертольд Брехт

9.6.49

DEFA, кинокомпания восточной зоны, испытывает всевозможные трудности с сюжетами, особенно современными[530], руководство намечает важные темы: подпольное движение, распределение земель, двухлетний план, новый человек и т. д. и т. д.; затем писатели должны сочинить истории, раскрывающие эти темы и их проблематику, конечно, все это постоянно терпит неудачу, я предлагаю отправить людей собирать истории.

11.6.49

если всю нравственность выводить из производительности и видеть высшую цель в том, чтобы производительность всего человечества развилась в больших масштабах, нужно перестать бояться простоты бытия и отказа от полезности, я люблю: я делаю любимого человека продуктивным; я строю машину: я даю водителям ездить; я пою: я облагораживаю слух слушателя и т. д. и т. д. но тогда у общества должен быть талант использовать все, оно должно иметь такой «капитал» уже готовых товаров, такое изобилие предложения, чтобы индивидуальное производство было чем-то особенным, чем-то неожиданным, если производительность – высшая ценность, то и забастовка сохраняет значение, (все это уже есть в области эстетики, асоциальный человек – источник удовольствия; считается удовлетворительным то, что он «производит самого себя».)

18.6.49

национальные премии раздают, к несчастью, первые, вторые и, наверное, третьи[531], кандидаты были официально выдвинуты, и ни одного из них не спросили, хотят ли они участвовать, я слышал, что у них есть только две первые премии по литературе, и они планируют вручить их Генриху манну и и[оханнесу] бехеру. и, к несчастью, мне за кураж вторую, хелли передала им, что меня все же лучше не иметь в виду, поскольку я считаю такую классификацию вредной и, вероятно, от премии откажусь. на подобные вещи нужно смотреть совершенно безлично, уделяя пристальное внимание пользе и вреду и предпочитая меньшее малому, почему люди должны обесценивать то, что у них есть, приписывая этому меньшую ценность только потому, что не могут заплатить более высокую цену?[532]

28.8.– 4.9.49

поездка в Зальцбург

на машине ансамбля с воскресенья 28 числа; приезжаю во Фрайлассинг вечером (межзональный паспорт, выданный русскими), в понедельник фрау фон эйнем забирает меня через границу в Зальцбург, в фестивальном зале вижу доктора хильберта, который хочет решить проблемы с паспортом и спрашивает меня о зальцбургском танце смерти[533]. смотрим разные суды, где это можно было бы сыграть, из-за паспорта посещаем несколько ведомств, кас в Венеции, покупаю ему билеты на лейпцигскую ярмарку, все организую, так как разрешения от русских до сих пор нет. во вторник приходит фиртель, мы обсуждаем зимний сезон и то, как ему путешествовать, советую ему стать австрийцем, разговор продолжили в среду, вечером – возвращение во Фрайлассинг. в четверг утром – в Мюнхен[534], гейс[535], kammerspiele. обсуждаю возможности гастролей гизе[536]. с виммер[537] – роль в пьесе горького, с кортнером – галилей в берлине. в пятницу с гейсом отправляемся к альберсу на штарнбергское озеро, чтобы обсудить гастроли трехгрошовой оперы, в субботу – каммершпиле, обсуждение кураж (весной), во второй половине дня – выезд в аугсбург. встреча с георгом [пфанцельтом][538], он не изменился, аугсбург – частично разрушенный, чужой – оставляет меня довольно равнодушным, в воскресенье – возвращение в берлин.

10.949

видел части фауста в deutsches theater[539], в отличие от шиллера, в гёте интересен его модернизм, расширение старого сюжета в погоне за эффектами, при этом эффекты, за которыми он гонится, весьма значительны, как «драма мысли», пьеса приятно непоследовательна, мысли возникают, как бы по ходу разговора, автор остроумен, главную идею не ухватить, это хитроумная шарада с несколькими решениями, переливающаяся картинка, переворачивая ее, видишь то человека, то корзину, было много крику, что в этой стране есть выражение темперамента, но хинц (выдающийся полковой священник') – превосходный дьявол; он ясно дал понять, что дьявола не существует, есть только черти, и он был одним из них, нервный, потрепанный, слегка чокнутый.

12.10.49

борцы с формализмом часто поносят новые соблазнительные формы, как некоторые несоблазнительные домашние хозяйки обличают красоту и стремление к красоте, безоговорочно объявляя их проявлением продажности (и симптомом сифилиса).

9. 11.49

у немцев мало настоящих репертуарных пьес, т. е. пьес, которые можно ставить более или менее всегда, потому что они затрагивают самые общие темы и дают театрам возможность демонстрировать искусство в самом общем виде, на самом деле есть только фауст. в остальном приходится обращаться к операм и к Шекспиру, из моих произведений такой потенциал имеют, наверное, только трехгрошовая опера и меловой круг, из планов странствия бога счастья.

13.11.49

вчера вечером на премьере пунтилы смеялись, занавес давали много раз[540], русские предоставили центральную ложу новому правительству, которое присоединилось к смеху и аплодисментам[541]. BERLINER ENSEMBLE – МЫ ВЫШИЛИ ГОЛУБЯ МИРА ПИКАССО на занавесе deutsches theater в качестве нашего символа[542] – это огромное достижение вайгель, которая раздобыла средства, расширила офисное здание репетиционной сценой, обеспечила всех паспортами, квартирами и (актеров в зоне) мебелью для квартир, а весь персонал специальным питанием, – неописуемые хлопоты в разрушенном городе, в газетах нашу манеру игры определенно одобрили («если это эпический театр, то и отлично»), но, конечно, это всего лишь столько эпического театра, сколько сегодня можно воспринять (и предложить), определенные остранения берутся из арсенала комедии, которой zooo лет. «пунтила» штекеля великолепен, построен на 1000 наблюдений и на крупном жесте американского кино-бурлеска, неравновесие противоречий (комичного трагического, симпатичного, несимпатичного и т. д.), внятность сцен и т. д. присутствовало до известной степени, но только до известной степени, вероятно, на какое-то время предложения малого органона будут одобрены как исправления, секуляризация театра, одержимость получает толчок от собственности, но когда же будет настоящий, радикальный эпический театр?[543]

14.11.49

думал о фильме кураж, нужно отказаться от натуралистического. прежде всего, эксперименты технического характера: можно ли добиться дагеротипического изображения (за счет передержки, недопроявки и т. д.)? при аранжировке придется отказаться от принципа случайной группировки, на экране «декорацией» должно быть только то, что играет какую-то роль[544].

14.11.49

малый органон появляется в то время, когда театры развитых стран мобилизуют для того, чтобы они производили свойства, угодные государству[545], акт сопереживания адресован героям труда и т. д. он выделяется примитивностью; но на самом деле он делает примитивным все предприятие, поэтому выбор жанра теперь становится важным, большая часть государствообразующих сюжетов относится к жанру комедии.

22.12.49

я быстро сделал адаптацию домашнего учителя ленца для Berliner ensemble,