Эмигрантские дневники. 1938 – 1955 - Бертольд Брехт

репетиций здесь ничего не происходит, имеют большое значение, а уж когда мы добьемся того, что можно будет репетировать при дневном свете… (в местах, где производят дурман, – церквях, пивоварнях, театрах – нет окон). БОБРОВАЯ ШУБА И КРАСНЫЙ ПЕТУХ ИДУТ ХОРОШО[568].

25.3.51

что касается отмены лукулла[569]: можно предвидеть, что в случае потрясений такого масштаба искусство окажется в затруднительном положении даже там, где оно играет ведущую роль, сталкиваются отсталость искусства и отсталость новой массовой аудитории, некоторые художники разработали определенные новые формы в знак протеста против буржуазной эстетики (и буржуазного творчества); теперь с пролетарской стороны им указывают на то, что эти формы не годятся для нового содержания, что иногда правда, а иногда неправда, иногда люди настаивают на привычных формах, потому что новое содержание не полностью освоено пришедшим к власти классом, и существует ошибочное мнение, что новое содержание и новая форма труднее утверждаются вместе, чем по отдельности.

26.3.51

недавно кто-то недовольный нашими дебатами о формализме, увидев изображение двух летучих мышей в китайском свитке, сказал: «это чистый формализм, прочь эту картинку и все ей подобное!» – было бы хорошо убрать из того, что мы называем формализмом, все вневременное, общечеловеческое, и говорить только об очень конкретных, определенных тенденциях нашего времени, этот художник, изобразивший двух летучих мышей, возможно, противостоял малодушной тенденции делать предметом художественного воплощения и источником наслаждения исключительно пространственную структуру, выбрав этот мотив, он, быть может, избежал необходимости рисовать мифических персонажей или содержанку князя, может быть, он хотел выразить свой пессимизм и поэтому нарисовал жутких, сумрачных существ, и от эпохи зависит, считать ли пессимизм чем-то негативным, а еще, возможно, у него есть вторая картина, на которой изображены жаворонки.

5.5.51

мы занимаемся переработкой кориолана[570]. единственный более или менее актуальный Шекспир, на которого у нас более или менее есть распределение, конечно, мы должны изменить позицию плебса, согласно предполагаемому источнику Шекспира, Плутарху, молодая республика разгромила вольсков[571] после подавления контрреволюции кориолана и таким образом победоносно начала объединение центральной италии. (кстати, что касается шекспировской «ненависти к плебеям», тут брандес, пожалуй, прав, под видом римских плебеев Шекспир изображал английских представителей своего класса – и, кстати, не обязательно потому, что он что-то напутал, а потому, что лондонцы его интересовали больше, чем римляне. – но театральное обличение простого человека вовсе не обязательно, как думает брандес, проистекает из снобской ненависти.)

20.5.51

трагедия одного человека, естественно, интересует нас гораздо меньше, чем трагедия общества, вызванная одним человеком. но в то же время мы не должны сильно удаляться от Шекспира, если не хотим мобилизовать против себя все его достоинства, поэтому кажется, что лучше всего превратить уязвленную гордость кориолана в другую весомую позицию, не слишком далеко уводящую нас от Шекспира, а именно, в веру кориолана в свою незаменимость, это она губит его и лишает общество ценного человека.

21.5.51

все наше молодое поколение актеров в той или иной степени пострадало от войны, нервный срыв браунбок1 в прошлом году, у райхель[572][573] затяжной бронхит и последствия травмы черепа из-за падения в воронку от бомбы в 1945 году, у гурвиц[574] слабое сердце, у шефера[575] осталось только одно легкое, а у тальбах[576] проблемы с почками и т. д. и т. д. практически всем прежде всего необходимо физическое восстановление.

4.6.51

буш дарит мне посмертную фотографию барлаха.

4.6.51

переосмысление кураж (с бушем, гешоннеком1 и лутц[577][578]), с особенным вниманием к диалектическим моментам, повар и священник в 8 [сцене] борются за пристанище, потому что объявление мира для обоих готово обернуться катастрофой; поражение поочередно проявляет в них человечность, враги по-дружески сходятся в тоскливых воспоминаниях о войне, работа над моделью рут – кропотливая и утомительная; но ее необходимо делать хотя бы для того, чтобы показать, сколько размышлений требуется для постановки.

26.6.51

первый прогон нового спектакля кураж вместе с вайгель, гурвиц, лутц, бушем, гешоннеком. пьесу пришлось оставить в репертуаре просто потому, что в ней есть одна из двух классических ролей вайгель. на запад уехали два главных актера deutsches theater повар и капеллан, мы, по крайней мере, способны заменить их, как и всех остальных.

29.6.51

бурри завершил сценарий фильма кураж и возвращается в Мюнхен, хорошее сотрудничество, ужасно, сколько в германии талантов без дела.

30.6.51

занят с моделью кураж, сделанной рут. эти модели и проясняющие их изменения, необходимы: распродажа культуры в позднем капитализме привела к тому, что искусству может грозить довольно быстрый, пусть и временный, упадок, хотя новый класс и принял его с восторгом, кое-кто еще при капитализме пытался оградить культурное наследие от заразной гнили умирающей буржуазии, подготавливая искусство для нового класса, однако новый класс приходит к власти не только с добрыми намерениями, но и с искусственно изуродованными вкусами, политическая миссия неотложна и важна, и у искусства, ослабленного меркантильными злоупотреблениями и т. д., есть не так много времени на восстановление. оно привыкло развиваться по возможностям, а не по потребностям.

1.7.51

на прошлой неделе беседа со студентами рабоче-крестьянского факультета в доме fdj. плохое понимание, прежде всего желание увидеть отражение текущих проблем, которые при этом артикулируются очень слабо и совершенно беззубо, при этом молодые люди чуют скептицизм там, где сталкиваются с серьезными амбициями, ускоренный курс, организованный мало квалифицированными преподавателями, слабо развивает научный подход, в том числе и в новых социальных науках, мышление атрофируется, если мысли просто зазубривать, особенно плохо обстоят дела с описанием явлений, а без этого никакое вовлечение невозможно, и художественные произведения фактически не изучают, игнорируя, в частности, их собственно художественные аспекты, и все же это детские болезни, не более того.

3.7.51

написал текст для кантаты дессау хернбургский отчет для всемирного фестиваля молодежи[579]; не в последнюю очередь для того, чтобы дать ему возможность написать относительно простую музыку.

7.7.51

в общем и целом, арфы не такие хрупкие, как можно подумать по их звучанию, и, если они расстроены, их можно перенастроить, но иногда ловкость вредит технике, писатель, который к такой ловкости прибегает, нуждается во времени, деньгах или славе, больше думает о заказчике, чем о предмете, и удовлетворен, если удовлетворен заказчик, но: удовлетворителен ли заказчик? поденная работа – это то, что делает художника профессионалом, но иногда еще и ремесленником. впрочем, неправильно упускать случай, вместо того, чтобы