Афины. От полиса к мегаполису - Джорджо Иерано

афинском законодателе Солоне, а он перепутал. Но, скорее всего, Челеби находился под влиянием широко распространенной в исламском мире идеи о царе Соломоне как верховном архитекторе и строителе.

Кириак Анконский. Рисунок Парфенона. Между 1436 и 1444 годами. Немецкая государственная библиотека, Берлин

Храм кратко описывается как «божественное творение Фидия».

Стоя перед мечетью Пятницы (Парфеноном), Челеби был поражен белыми колоннами, сверкающими стенами и мраморными плитами «размером со слона». Но более всего его удивило «собрание гигантских статуй», возвышающихся над стенами и колоннами: «Если бы я стал описывать каждую из них, получилась бы большая книга и мне пришлось бы прервать свое путешествие. Человеческий разум, по правде говоря, не может постичь эти образы — в них есть что-то магическое, непостижимое для человека. Даже человек, обладающий умом Аристотеля, был бы потрясен, увидев эти статуи, и посчитал бы их чудом, потому что при ближайшем рассмотрении они кажутся живыми». Османский путешественник приступает к описанию мраморных статуй Парфенона, которое столь же головокружительно, сколь и сказочно: «Все живые существа, которых создал Господь, от Адама до Воскресения, изображены в этих мраморных статуях: ужасные и страшные демоны, джинны, Сатана-шептун, а затем ангелы, драконы, морские чудовища, слоны, носороги, жирафы, леопарды, тигры, даже херувимы и все существа, которые восстанут в Воскресение, — и те, кто будет осужден на мучения дьяволами, и те, кто будет наслаждаться всеми удовольствиями в садах Рая».

Бартоломео Надзари. «Портрет дожа Франческо Морозини». 1750. Музей Коррер, Венеция

Франческо Морозини, адмирал и 108-й дож Венеции, вошел в историю как разрушитель Парфенона. В 1687 году венецианский флот осадил Афины. Акрополь в то время был турецкой крепостью, Парфенон — мечетью, Эрехтейон — пороховым складом, Пропилеи — батареей турецких пушек. Морозини приказал открыть огонь по туркам, и в Парфенон при обстреле попало более 700 ядер.

Франческо Фанелли. Рисунок из книги Atene attica, descritta da suoi principii fino all'acquisto fatto dall'Armi venete nel 1687. A. Bortoli, Venezia. 1707

Изображены разрушения, нанесенные Парфенону венецианской артиллерией: минарет мечети и средневековая Франкская башня еще видны на Акрополе.

Челеби любит удивлять своего читателя, для него достоверность не имеет принципиального значения. В те времена немало посетителей верили, что в мраморах Парфенона можно найти самые невообразимые вещи — портреты римских императоров с их женами или даже Благую весть, которую приносит Марии архангел. Есть и те, кто пытался восстановить подлинность истории, используя образы вместо литературного повествования. В 1674 году маркиз де Нуантель, посол короля Франции при константинопольском дворе, поднялся на Акрополь вместе с доверенным художником Жаком Карреем, который изобразил на своих рисунках большую часть скульптур Парфенона. Эти два француза не знали, что запечатлели внешний вид памятника таким, каким его никто и никогда больше не увидит. Тринадцать лет спустя, 28 сентября 1687 года, бомба, выпущенная из венецианской мортиры, пробила одну из стен Парфенона, уничтожив часть знаменитых скульптур.

Венецианцы под командованием Франческо Морозини заняли город. Турки превратили древний храм в пороховой склад и собрали там свои семьи. Артиллерия Светлейшей республики била по священному холму. Бомба, выпущенная из мортиры, попала в Парфенон и взорвалась. След от этого попадания виден и сегодня — здание было разрушено с одной стороны, двадцать восемь колонн разлетелись на куски, весь интерьер храма пострадал. Момент взрыва был запечатлен капитаном инженерных войск Джакомо Мильё Вернеда на рисунке, который в последующие десятилетия послужит источником многих иллюстраций. Эта новость нашла широкий отклик в хрониках той эпохи, но Морозини не удовольствовался тем, что разрушил часть памятника. Он взобрался на вершину Акрополя и попытался снять и увезти скульптуры западного фронтона. Венецианцы весьма преуспели в воровстве, о чем свидетельствуют многочисленные древние произведения искусства, которые и сегодня украшают город на лагуне. Но в данном случае попытки оказались довольно неуклюжими. Рабочие попытались вырвать центральные фигуры с фронтона, построив леса, но леса развалились, и мраморные скульптуры упали на землю, разбившись вдребезги. Парфенон, который на протяжении веков был святилищем, священным местом для трех разных религий, ныне превратился в развалины, в руины, ставшие объектом разграбления.

Чиновники на службе Венеции, такие как датский капитан Мориц Хартманн, отделили от фриза некоторые головы статуй и увезли их к себе домой — в наше время эти фрагменты разбросаны по музеям всего мира — от Вены до Копенгагена.

Тем не менее Парфенон продолжал служить мечетью, а минарет, возвышавшийся над древним храмом, был снесен лишь через несколько десятилетий, когда прогнали турок — в 1842 году. Но теперь, по крайней мере, в глазах европейцев, он представлял ценность как свидетельство далекого и славного прошлого Греции. Памятник начали изучать более углубленно и научно. Джеймс Стюарт (1713–1788) и Николас Реветт (1720–1804), художники и пионеры археологии, члены лондонского Общества дилетантов, описали руины Акрополя в книге «Древности Афин и другие памятники Греции» (The Antiquities of Athens and Other Monuments of Greece). Они первыми выявили на фризах целлы изображение Панафинейской процессии — эта гипотеза до сих пор вызывает дискуссию, но она, безусловно, более обоснована, чем фантазии предыдущих путешественников. Но когда в 1816 году был посмертно опубликован четвертый и последний том «Древностей Афин», того Парфенона, который описали Стюарт и Реветт, уже не существовало. В это время на сцену вышел человек, который вместе с Морозини внес наибольший вклад в изменение облика памятника — Томас Брюс, седьмой граф Элгин.

Эдвард Додуэлл. «Изъятие скульптур из Парфенона людьми лорда Элгина в 1801 году». Гуманитарный институт Паккарда (PHI), США

Люди лорда Элгина выносят метопу со сценой из Кентравромахии в юго-восточной части Парфенона 31 июля 1801 года. Додуэлл был свидетелем грабежа — акварель сделана во время путешествия художника в Грецию.

Арчибальд Арчер. «Временный зал Элгина в 1819 году с портретами сотрудников, попечителей и посетителей». Британский музей, Лондон

Картина изображает выставленные в Британском музее мраморные скульптуры, снятые с 2500-летнего храма Афины Парфенос.

75-метровый кусок фриза, 15 метоп и 17 статуй фронтонов — вот похищенная из Парфенона добыча, которую лорд Элгин, британский посол в Константинополе, упаковал и погрузил на корабли, направлявшиеся в Лондон в 1802–1804 годах. Прибытие мраморов и их первая публичная демонстрация на Парк-Лейн стали шокирующим событием. Европейцы к тому времени были образованны согласно вкусам и канонам неоклассицизма, основанного прежде всего