Ильязд в портретах и зарисовках - Режис Гейро

молодого двадцативосьмилетнего художника дало всходы современное русское искусство. Непосредственно как художник – по большей части скульптор, причём работавший в весьма традиционной манере – Издебский внёс довольно скромный вклад в современное искусство. Его звёздный час миновал, и вскоре он отошёл от русской культурной жизни, перебрался во Францию, затем, кажется, в двадцатые годы, вновь вернулся на родину, чтобы тотчас опять уехать во Францию, а оттуда – в США. Там он так и не добился успеха и принял участие лишь в одной групповой выставке, состоявшейся в 1955 году в Нью-Йорке, в музее Ривер Сайд.

Делоне Робер

(Париж, 1885 – Монпелье, 1941)

Портрет Ильязда

[1922–1923], бумага, уголь, 64 X 47,7

Национальная библиотека Франции, Париж

Выставки: С. и Р. Делоне, Национальная библиотека, Париж (1977), № 192

Ильязд познакомился с Робером и Соней Делоне вскоре после приезда в Париж, вероятно, в начале 1922 года, то есть в тот период, когда, судя по его записной книжке и письмам, основной его целью было завязать знакомства в парижских художественных кругах. Поскольку он увлекался идеями “l'Esprit Nouveau” и ценил интерес супругов Делоне к художественной технике, то быстро подружился с ними и особенно с Соней, с которой он мог общаться по-русски и которой подарил привезённые с собой издания «41°». Спустя некоторое время Ильязд начал работать вместе с ней над симультанными тканями, рисуя эскизы для шарфов. На день рождения художницы 3 ноября 1922 года он подарил ей весьма затейливую типографическую композицию, раскрашенную акварелью – нечто вроде «заумного стиха» на французском языке, в основе которого лежит её имя (Национальная библиотека, Париж). В ту пору в квартире Делоне на бульваре Мальзерб часто гостили поэты-дадаисты, а также будущие сюрреалисты и их друзья-художники. Зданевич принадлежал к этому кругу, и должно быть, именно в этой квартире Робер Делоне нарисовал углём портрет Ильязда[25]. На нём поэт изображён с довольно грубыми чертами лица. Жирные штрихи угля подчёркивают суровость взгляда и придают ему строгое выражение. Глядя на этот портрет, трудно представить себе, что у Зданевича были светло-голубые глаза.

Стоит заметить, что в тот же период (1921–1924) Робер Делоне нарисовал портреты – некоторые из них даже в нескольких экземплярах – Филиппа Супо, Андре Бретона, Луи Арагона, Владимира Маяковского (который побывал у него в мастерской во время поездки в Париж в конце 1922 года), Тристана Тцара, Ивана Голля, Бориса Кохно, Леонида Мясина, Рамона Гомеса де ла Серна, Жозефа Дельтея, Леона Пьер-Квинта и прочих менее известных личностей. Часть этих портретов была выставлена на вечере поэта Бориса Божнева 29 апреля 1923 года, который устроила созданная Ильяздом в том же году группа русских поэтов и художников «Через».

Портрет Ильязда

[1922–1923], калька, мягкий карандаш, 43,5 X 30,7

Музей современного искусства, Нью-Йорк

Выставки: “Iliazd and the illustrated book”, Музей современного искусства, Нью-Йорк (1987)

Второй портрет Ильязда, находящийся в Музее современного искусства в Нью-Йорке, по всей видимости, был исполнен одновременно с предыдущим[26]. Именно его мы видим на фотографии, сделанной в 1925 году в мастерской Делоне, висящим на стене, в двойном паспарту вместе с исполненным в той же технике портретом Т. Тцара[27]. Этот портрет Ильязда предназначался для литографии, которая в качестве фронтисписа должна была украшать головную часть тиража готовящейся к изданию книги Ильязда «лидантЮ фАрам», однако так же, как и в случае с предисловием Поля Элюара, которое после знаменитого «Вечера “Бородатого сердца”» было заменено на вступление Жоржа Рибмон-Дессеня, от этой идеи пришлось отказаться. Единственный известный сегодня литографированный оттиск, к тому же подписанный Делоне, впервые был воспроизведён в номере журнала “Bulletin du bibliophile” (1974), посвящённом Ильязду[28], а потом и в каталоге выставки Ильязда в Национальном музее современного искусства Центра им. Ж. Помпиду (1978).

В собрании Национального музея современного искусства находится авторский макет «лидантЮ фАрам», который был подарен Ильяздом Соне Делоне 27 апреля 1923 года и для которого она изготовила очень красивый кожаный переплёт (инв. АМ 1153 ОА). Вышедшая в свет в октябре того же года книга была представлена в галерее Поля Гийома, так же как и один из портретов, нарисованных Робером Делоне.

Взаимоотношения Ильязда с четой Делоне, развивавшиеся в 1922–1923 годах весьма интенсивно и плодотворно, в последующий период разладились, хотя об окончательном разрыве между ними речи не было. Во всяком случае фамилия Делоне исчезает из записных книжек Ильязда, а Соня Делоне более не принимала участие ни в одной из его книг.

Барт Виктор Сергеевич

(с. Величаево, Ставропольская губерния, 1887 – Москва, 1954)

Портрет Ильязда

[1922 или 1923], холст, масло, 73 X 60

В правом верхнем углу: V. Barthe

Частное собрание, Франция Выставки: Тб

Ильязд познакомился с Виктором Бартом в Санкт-Петербурге в начале 1912 года в тот же день, что и с Михаилом Ле-Дантю. Незадолго до этого Барта и Ле-Дантю отчислили за новаторские идеи из Санкт-Петербургской академии художеств, где они учились вместе с Кириллом Зданевичем. Если Ле-Дантю произвёл на молодого Илью неизгладимое впечатление своим интеллектуальным ригоризмом, то Барт в глазах своих более молодых товарищей выглядел уже вполне состоявшимся мастером, за спиной которого была работа в одной мастерской с Ларионовым и Гончаровой, а также участие в первой выставке «Бубнового валета» в 1910 году. В начале Первой мировой войны его призвали на военную службу и отправили с войсками русского экспедиционного корпуса во Францию. В 1917 году он оказывается в Алжире, а затем – после роспуска экспедиционного корпуса, вследствие революции и выхода России из войны – перебирается в Париж и живёт неподалёку от своих давних друзей Ларионова и Гончаровой. Там Ильязд и встречается с ним вновь.

Зданевича с Бартом связывают многочисленные начинания. Как постоянный сотрудник журнала «Удар» (это русскоязычное издание выпускал в Париже Сергей Ромов, а техническим секретарём издания был Ильязд), в котором он публиковал теоретические работы о живописи, Барт, известный во Франции под именем Victor Barthe, участвует в балах Союза русских художников и является членом группы «Через». Ильязд посвящает Барту часть одного из докладов («Что выгоднее: брать серебро напрокат или покупать его в рассрочку?»). Барт же по просьбе Ильязда создаёт костюм для танца Лизики Кодреано, включённого в постановку его заумной драмы «Остраф пАсхи». Барта очень ценили в небольшой группе русских художников Парижской школы, кроме того, ему удалось сохранить связь