«Шел в комнату – попал в другую…». Статьи и заметки архивиста и комментатора - Ксения Андреевна Кумпан

цветового сочетания в картине. Составление графиков цветового сочетания по картинам (II–III кв.). Чтение открытых докладов в Отделе ИЗО ГИИИ, в Русском музее, в Домах культуры (II–III кв.).

Исполнители: М. В. Эндер.

IV. Семинарий для аспирантов: Методы цветового анализа живописного производства. Принципы динамической классификации цветов.

Целеустановка: Знакомство аспирантов с современными методами анализа живописного произведения, с живописным материалом и современными живописными системами.

Мероприятия: Лекции и практические занятия в Лаборатории и Музее (Эрмитаж, Русский Музей, очень желательна экскурсия в Московский музей нового западноевропейского искусства).

Исполнители: М. В. Эндер.

Срок: I–III квартал. <…>

III.1842 Западноевропейское и русское искусство.

1. Основы и элементы современного европейского искусства.

Целеустановка: выяснение вопроса, что нужно усвоить пролетариату в новейшем европейском искусстве и почему именно нужно.

Ответственное лицо Н. Н. Пунин.

Мероприятия: Для выполнения указанной работы будет проработан соответствующий материал Художественного отдела Русского музея и Московского музея новейшего западного искусства, подобраны, просмотрены и проработаны анкеты экскурсионной базы, Рабочего университета, Домов культуры. Нужна одна поездка в Москву.

Сроки: В течении двух первых кварталов будут проработаны следующие частные темы (части общей темы):

1) Основы русского искусства с точки зрения современной художественной культуры – Н. Н. Пунин.

2) Характеристика элементов новейшего искусства, стимулирующих развитие т. н. пролетарской художественной культуры.

Исполнители: К. С. Малевич, К. Рождественский, В. М. Ермолаева.

В третьем и четвертом квартале будут проработаны следующие частные темы:

1) Сравнительная характеристика классовых корней новейшего искусства Запада, России и СССР – Н. Н. Пунин и С. К. Исаков.

2) Современное состояние пролетарской художественной культуры. При разработке вопроса будут использованы анкеты и материалы Домов культуры и т. д. Исп.: Н. Н. Пунин, И. В. Гинзбург1843.

К истории возникновения кинокомитета при ГИИИ1844

Зарождение отечественной науки о кино исследователи и современники связывали с созданием Кинокомитета при Государственном институте истории искусств (ГИИИ).

Я <…> считаю днем рождения советского и даже мирового киноведения момент, когда в нашем институте, Институте истории искусств, в 1925 г. по инициативе группы театроведов, и особенно А. А. Гвоздева, возник Кинокомитет.

Так начал свои воспоминания один из старейших сотрудников сектора кино Н. Н. Ефимов1845. Более сдержанно, но в том же духе высказался в мемуарах «о первых шагах нашего киноведения» Э. М. Арнольди, назвавший Кинокомитет «первой ячейкой систематического научного изучения кинематографии на строго методической основе»1846.

«Ситуация появления Кинокомитета в самом конце 1925 г. была во всех смыслах уникальная, так как кино вообще не считалось в серьезных сферах искусством», – пишет исследовательница ленинградского киноведения С. Д. Гуревич1847. Главную роль в его создании она отводит А. А. Гвоздеву, и в частности его «информационному сообщению» «Кино в Германии: (Впечатления о Берлинской кино-выставке)», прочитанному 19 декабря 1925 года на заседании Разряда истории театра. «Неизвестно, – пишет она в своем эмоциональном опусе, – каким боком и как скоро повернулась бы судьба киномузы в институтских стенах, не случись в 1925 г. А. А. Гвоздеву попасть на Берлинскую выставку»1848.

При изложении истории возникновения Кинокомитета и его деятельности С. Д. Гуревич следует за упомянутыми воспоминаниями. Между тем документы, до сих пор не привлекавшие внимание киноведов, рисуют несколько иную картину. В частности, весьма спорной представляется исключительная роль Гвоздева в создании Кинокомитета. Не выдерживает критики и утверждение о зарождении науки о кино в силу случайного стечения обстоятельств и энтузиазма организатора. Да и сама попытка образования киноцентра в ГИИИ была предпринята раньше.

Отсчет истории киноведения в стенах института следует начать с осени 1924 года, когда руководитель Госкурсов при ГИИИ А. И. Пиотровский пригласил на Театральный факультет читать курс «Введение в изучение кино» молодого филолога К. Н. Державина, как и Пиотровский, страстно увлеченного кинематографом1849. А. И. Пиотровский относился к типу тех идеологизированных лидеров авангарда 1920‑х годов, искренние увлечения которых счастливо сочетались со столь же искренним «подчинением велению времени». Идея изучения актуального и политически ангажированного искусства приветствовалась руководящими инстанциями. Сигналы об этом подавались сверху1850. Таким образом, зарождение киноведения – факт не случайный, а скорее конъюнктурный. Вероятно, следует напомнить, что на слуху у всех было не только известное высказывание Ленина; вопросу развития советского кино как «средства коммунистического просвещения и агитации» посвящен специальный раздел резолюции XIII съезда ВКП(б), состоявшегося в мае 1924 года1851.

Второй шаг в направлении киноведения был сделан институтом через полгода. В Президиум Разряда истории театра тот же К. Н. Державин подал докладную записку о назревшей необходимости, «учитывая возрастающее культурное, художественное и общественное значение кино», приступить к его изучению1852. И 25 апреля 1925 года на заседании ТЕО было принято постановление о создании Киносекции в структуре Театрального разряда1853. Как и следовало ожидать, Художественный отдел Главнауки 8 мая 1925 года «всемерно поддержал» это начинание1854, а 29 мая на заседании Ученого совета ГИИИ решение ТЕО о создании Киносекции получило одобрение1855.

Между тем секция эта была недееспособной. Заметим, что так бывало и с другими структурами, навязанными институту сверху и не обеспеченными специалистами и финансами1856. Кроме А. И. Пиотровского, изучать кино в Театральном разряде в начале 1925 года было некому. Справедливости ради следует сказать, что кинематография и особенно кинокритика находились тогда в руках любителей. Сам же председатель ТЕО А. А. Гвоздев, как известно, киноискусство не жаловал. Правда, в небольшой заметке, отдавая официальную дань 30-летию Великого немого, он не преминул подчеркнуть, что институт к этому юбилею «учредил секцию истории и теории кино», которая сейчас находится в «подготовительной, организационной» стадии1857. Однако «организационная стадия» затянулась на восемь месяцев, и трудно сказать, когда бы закончилась, если бы не усилия А. А. Кроленко, предпринявшего на периферии института, в стенах своего издательства «Academia» (на Литейном, 40), первые шаги по реальной организации изучения кино. Об этой подспудной работе дает представление дневник издателя, хранящийся в Рукописном отделе РНБ1858. Остановимся вкратце на записях, имеющих отношение к предыстории Кинокомитета.

Напомним, что с весны 1923 года издательство «Academia» начинает сотрудничать с ГИИИ, а в начале 1924 года происходит объединение этих двух учреждений. Объединение с Зубовским институтом необходимо было для дальнейшего функционирования издательства1859. Судя по дневнику, на первых порах этот вынужденный альянс вполне устраивал издателя. Будучи заядлым театралом (в дневнике 1924 года зафиксированы частые посещения драматических и оперных «актеатров», кабаре «Карусель», студии «Ваятели масок», театра «Балаганчик», вечеров ФЭКСов, спектаклей С. Э. Радлова и т. д.1860), он сразу сближается с председателем ТЕО А. А. Гвоздевым и начинает тесно сотрудничать с Разрядом истории театра. Издатель на этом раннем этапе полон театральных замыслов и планов. Именно монографии по истории театра – среди первых осуществленных им институтских изданий 1923 года1861. В 1924 году Кроленко посещает открытые заседания ТЕО (присутствует на докладах С. С. Мокульского, И. И. Соллертинского, А. Я. Таирова и В. Э. Мейерхольда1862), задумывает грандиозное издание балетного сборника-альбома в сотрудничестве с А. Н. Бенуа и рядом других художников1863, обсуждает возможность выпуска театрального журнала1864, оказывается среди организаторов институтского предприятия «Гистрион» – экспериментальной театрально-музыкальной студии1865.

В то же время, обладая трезвым умом книжного предпринимателя, Кроленко вскоре приходит к убеждению, что выпускать убыточные институтские труды его издательство, лишенное субсидий и долгосрочных кредитов, не может1866. Сложные условия тогдашнего книжного рынка с каждым месяцем ухудшали финансовое положение «Academia». На институтских заседаниях уже с апреля 1923 года Кроленко предлагает параллельно с подготовкой научных трудов всем разрядам разработать планы популярных, более прибыльных изданий, что в целом находит понимание Правления и самого Зубова1867.

Однако планы подготовки популярных брошюр и учебников разрабатывались крайне медленно. Тогда Кроленко на свой страх и риск задумывает выпуск книг, которые не имели отношения к институту, но, по его представлениям, должны были принести доход и таким образом дать возможность вкладывать деньги в нерентабельные