Дневник 1917–1924. Книга 2. 1922–1924 - Михаил Алексеевич Кузмин

18. «Глагол времен! Металла звон!» – цитата из стихотворения Г. Р. Державина «На смерть князя Мещерского» (1779). А. А. Смирнов приходил явно для того, чтобы напомнить о долгах Кузмина перед издательством «Academia», где тот принимал активное участие в переводе и редактировании собрания сочинений А. де Ренье, а кроме того – для издательства «Всемирная литература», где, видимо, должен был приготовить переиздание своего перевода «Фиаметты» Дж. Боккаччо (в свет не вышел; отметим, что впервые договор на перевод «Фиаметты» Кузмин заключил с издательством М. и С. Сабашниковых 24 апреля 1917 г., см. Ноябрь 1917, примеч. 26). Перевод не был осуществлен.

19. Кузмин явно преувеличивает: в «Жизни искусства» в это время к нему относились довольно равнодушно. См. выше примеч. 11.

20. В Нью-Йорке в Grand Central Palace весной 1924 г. была организована большая выставка русского искусства. Отметим, что упомянутый ниже К. А. Сомов был на ней одним из представителей советской стороны, но в СССР больше не вернулся. О выставке подробнее см.: Лейкинд О. Д., Махров К. В., Северюхин Д. Я. Художники русского зарубежья 1917–1939: Первая и вторая волны эмиграции: Биографический словарь. СПб.: Изд. дом «Миръ», 2019. Т. 2. С. 739–740.

21. «Граф Люксембург» (1909) – оперетта Ф. Легара, шла в театре «Музыкальная комедия». Однако в программе на 19 октября участие Ольшевского не значится (ЖИ. 1923. № 41. С. 37).

22. Вероятно, Кузмин ошибся: Ашиль Жак-Жан-Мари Девериа (эротические иллюстрации которого Кузмину были хорошо известны) живописцем не был.

23. «Frasquita» – «Фраскита» (1922) – оперетта Ф. Легара. Кузмин писал о постановке в театре «Музыкальная комедия»: «„Фраскита“, конечно, не событие. <..> Это – очередная оперетка Легара. Искреннее мое мнение, что большинство последних вещей Легара – скучны и старомодны» (ВКГ. 1924. 20 окт.).

24. «Pulcinella» – «Пульчинелла» (1920) – «балет с пением» И. Ф. Стравинского. В 1926 г. был поставлен Ф. В. Лопуховым в Академическом театре оперы и балета (б. Мариинском) с оформлением В. В. Дмитриева.

25. В тот вечер в «Музыкальной комедии» шла оперетта Кальмана «Баядера» в постановке А. Н. Феоны. См.: ЖИ. 1923. № 42. С. 37.

26. Речь о фильме «Лукреция Борджиа» (1922) по роману Х. Шеффа шедшем в «Сплендид-Паласе». Режиссер Рихард Освальд, в ролях любимый Кузминым Конрад Вейдт, а также Пауль Вегенер, Альберт Бассерман и Лиана Гайд. Рекламу см.: ЖИ. 1923. № 43. С. 19.

27. Возможно, речь идет планах П. П. Сазонова, режиссера первого кукольного представления в Петербурге «Силы любви и волшебства» (1916), поставить «Кота в сапогах».

Ноябрь 1923

1. Возможно, речь идет о немецком фильм «Чертова вершина» («Colombine», 1920; реж. М. Харвиг), который, не будучи новинкой, демонстрировался в удаленных от центра кинотеатрах.

2. Согласно справочнику «Весь Ленинград» на 1924 г., Н. В. Кубланов был заведующим розничным магазином (п/о розн. маг) Петроградского отделения Государственного треста кожевенной промышленности «Петрокожтрест» (см. с. 155), а не профессиональным литератором, так что он действительно мог хотеть возобновить «Абраксас» «для развлечения».

3. Речь идет о концерте, шедшем перед открытием казино – вероятно, «Сплендид-Паласа». «Хлопальщики насажены» – то есть приведена подкупленная публика, которая специально аплодировала после номеров Е. В. Лопуховой.

4. Программа Петроградского государственного цирка с 6 по 11 ноября на этот день: ЖИ. 1923. № 44. С. 42. Гвоздем программы был номер «Живой пропеллер» воздушных гимнасток сестер Безкоровайных, представительниц цирковой династии. Номер «Живой пропеллер» исполняла Тамара Ивановна Безкоровайная (см.: Цирк: Маленькая энциклопедия / Авт. – сост. А. Я. Шнеер, Р. Е. Славский. 2-е изд., доп. и испр. М.: Сов. энциклопедия, 1979. С. 61).

5. Имеется в виду зять С. А. Мухина, сведениями о котором мы не располагаем.

6. Спектакль «Старый Гейдельберг» по пьесе В. Мейер-Ферстера (1901) шел на сцене Академического театра драмы (б. Александринского) в постановке Н. Н. Арбатова.

7. В кинотеатре «Ампир» шла «Комедиантка», драма в 6 частях.

8. Имеется в виду материал под общим заголовком «Где правда – кому верить?..», состоящий из небольшой вступительной заметки от редакции и из «Письма Т. П. Карсавиной», где балерина сетовала на засилье слухов о театральной жизни России, доходивших до Парижа, и делилась планами о создании в Америке под патронажем М. Ф. Кшесинской «балетной русской труппы и театра по образцу былого „Мариинского“» (Театр. 1923. № 8. С. 1–2).

9. Вероятно, шедшая в «Паризиане» и «Солейль» «только что полученная из Германии выдающаяся картина последнего выпуска „Шах Королеве“ с участием знаменитого артиста Джое Дибс».

10. 22 ноября 1923 г. датировано письмо Кузмину от неизвестного адресата с просьбой прислать «хотя бы 1 акт Gaukler Knug'a», чтобы «дать всю пьесу в Музыкальную Комедию» и решить вопрос о постановке (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед хр. 463. Л. 47). Возможно, речь идет о пьесе для марионеток «Фокусник и принцесса» (1906–1908) немецкого композитора Армина Кнаба (который, вероятно, был перепутан адресантом с Кнугом) или о драме Макса Хальбе «Кольцо фокусника» (1911). О таком переводе Кузмина нам неизвестно; кроме того, эта работа не отражена в тетради (РТ) и, скорее всего, не была выполнена.

11. Макао – карточная азартная игра, целью которой является набор наибольшего числа очков. Из-за особенностей игра была запрещена в клубах, однако часто практиковалась как домашняя: «Счастье в этой игре имеет первенствующую роль; при несчастье же можно проиграться в макао безобразно» (Коммерческие игры… / сост. М. Шевляковский. С. 200).

Декабрь 1923

1. Правильно: «Омоложение» – фильм по «научно-разработанным данным и опытам проф<ессора> Э. Штейнаха в 6-ти част<ях>» шел с 27 ноября по 2 декабря в кинотеатре «Колосс» (Итальянская ул. (с 1923 г. – ул. Ракова), 27). См. о нем: «В фильме, изображающей работы венской, берлинской и некоторых датских лабораторий, наглядно демонстрируются операции над животными и человеком. Часть операций производится самим профессором Штейнахом. В картину введены обычные для научных лент живые схемы, манекены и другие вспомогательные материалы. Русский текст картины вполне удовлетворителен и по возможности популярен» (Беседа с проф. Кольцовым о фильме «Омоложение» // Известия. 1923. № 222. 1 окт.).

2. 30 ноября секретарь заведующего художественной частью Академического театра драмы (б. Александринского) А. В. Осокина писала Кузмину: «Ю. М. Юрьев предполагал устроить музыкальное совещание в понедельник, 3/XII, прося Вас, Б. В. Асафьева и А. В. Гаука к<а>к завед<ующего> Музыкальной частью нашего театра в 5 час. дня, в Александринском театре» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 323. Л. 1). 2 декабря она же вносила поправки: «Ввиду того, что Б. В. Асафьев не может быть в 5 ч., завтра, 3/XII, а только в 4 ч. д. в Алекс<андринском> Театре, Ю. М. Юрьев убедительно просит Вас пожаловать не к 5, к<а>к предполагалось, а к 4 ч. д. в понедельник 3/XII, завтра, к нему в Алекс<андринский> Театр» (Там же. Л. 2).

3. Судя по всему, речь идет об оперетте