Дневник 1917–1924. Книга 2. 1922–1924 - Михаил Алексеевич Кузмин

и Петрогубполитпросветом подписано положение о ликвидации в 3-х месячный срок театральных коллективов театров „Пассаж“, „Вольная комедия“ и „Музыкальная комедия“» (Театр. 1924. № 11. С. 15). 10 декабря в театре «состоялось общее собрание коллектива для выбора ликвидационно-распорядительного комитета. В члены его выбраны: Ксендзовский, Фурман, Добровольский (оркестрант), Прококин (хорист) <..> Для ликвидации дел коллектива Сорабисом назначен 3-х месячный срок» (Театр. 1923. № 12. С. 17). Председателем совета стал М. Д. Ксендзовский. Однако работа ликвидационно-распорядительного совета (Лироссо) затягивалась. В начале 1924 г. состоялось заседание правления Петроградского Сорабиса, на котором «обсуждался принципиальный вопрос о допустимости существования двух опереточных театров в Петрограде, разрешенный отрицательно в прошлом году. Ныне, в связи с новыми экономическими условиями и безработицей, Сорабис разрешил открытие параллельного опереточного театра как новой площадки для безработных высококвалифицированных опереточных артистов, оставшихся после закрытия Палас-театра» (Театр. 1924. № 2. С. 15); тогда же обсуждался вопрос о передаче театра «Музыкальная комедия» в ведение Кубуча (Там же. С. 16). Так, газета «Театр» сообщала, что в течение сезона 1923/24 г. в театре будут даны постановки С. Э. Радлова, Н. В. Смолича и А. Н. Лаврентьева, равно как и постановка оперетты «Катя-танцовщица» А. Н. Феоны (Театр. 1924. № 3. С. 16). С. Э. Радлов поставил на сцене театра оперетту «Девушка-сыщик». В конце 1923 – начале 1924 г. было принято решение перевести театр на антрепризу, для чего в театральной периодике помещались объявления о поиске антрепренеров. Однако в начале февраля 1924 г. хроника сообщала: «Предпринятое Сорабисом дело о переводе на антрепризу коллективов театров „Музыкальная комедия“ и „Вольная комедия“ задерживается из-за неимения желающих взять на себя обязанности антрепренеров. Относительно первого из названных театров, в случае окончательного выяснения невозможности передать его в управление антрепренера, возможно поступление его в непосредственное заведывание секции искусств биржи труда (ПХАО) при Сорабисе» и ниже: «Президиум Сорабиса постановил продлить срок полномочий Лироссо (Ликвидационно-распорядительного совета) театра Музыкальной комедии до 15 февраля для приискания антрепренера, после чего инициатива действий переходит к Сорабису» (Театр. 1924. № 5–6. С. 14). В конце февраля состоялось празднование 5-летия театра; сезон 1924/25 г. стал для театра последним.

9. Возможно, отмены были связаны с тем, что «6 января скоропостижно скончался известный опереточный артист А. А. Брянский» (ЖИ. 1924. № 2. С. 28).

10. «Stille Nacht, heilige Nacht» (нем. «Тихая ночь, святая ночь») – известный рождественский гимн, написанный Ф. Грубером на стихи Й. Мора в 1818 г.

11. Речь идет о спектакль «Нежность» по пьесе А. Батайля в «Театре Сабурова. Пассаж» (ул. Ракова, 19). Гордиевский играл роль Жюльена д'Абленкура.

12. Кузмин получил гонорар за исполнение пьесы «Соловей».

13. Опубликованные материалы дают возможность проследить историю этого предприятия. В первоначальной информации сообщалось: «В средних числах декабря в Петрограде на Троицкой, 12, открывается артистический „кабачок“, задачей которого является – объединение всей артистической богемы Петрограда. Для организации „Кабачка“ привлечены видные представители всех видов искусства – в том числе К. Миклашевский, К. Тверской, Евг. Кузнецов, А. Радаков, Н. Агнивцев, Н. Акимов, Г. Баланчивадзе, Вл. Рахтанов, Н. Ходотов, П. Симонов и др. Одной из задач „Кабачка“ явится устройство диспутов на художественные темы, – причем первыми выступят, вероятно, Мейерхольд и Таиров <..> „Кабачок“ организуется Всероссийским Союзом Инвалидов для пополнения своих средств» (Театр. 1923. № 9. С. 18). В следующем номере последовала дополнительная информация: «30 ноября состоялось расширенное заседание Художественного Совета „Карусели“ <..> Решено войти в переговоры с Петроградскими поэтами во вопросу о выработке тем. Режиссерская часть – у К. К. Тверского и К. М. Миклашевского, художественно-декоративная – у А. А. Радакова и Н. П. Акимова, литературная – у Н. Я. Агнивцева, Л. Давидович и Дестрема» (Театр. 1923. № 10. С. 19). Подробное описание целей и задач кабаре см.: «Карусель» объединение артистов // Театр. 1923. № 11. С. 13. Там, между прочим, сообщалось, что «в состав репертуарной секции вошли: кроме Агнивцева, Давидович и Дестрема, М. Зощенко, А. Флит, В. Воинов, М. Андреев и др. Намечается привлечение А. Н. Толстого. <..> Цель и задачи „Карусели“ – создать уголок артистов, причем решено принять все меры к привлечению сюда же работников рабочих клубов и всех пролетарских театральных мастерских в целях организации неразрывной связи между работниками искусств». В итоге «Кабачок» открылся 29 декабря. Как писал рецензент, «этот уютно расписанный нижний этаж на Троицкой, 12, наполняется артистической братией до последней возможности. Хорошо сделанная программа, насыщенная репертуаром сегодняшнего петербургского дня, написанная по специальным заданиям, легко и непринужденно исполненная талантливой актерской молодежью, горящей любовью и увлечением, доставила минуты именно того веселого и беззаботного легкого отдыха, который „так нужен многим и многим российским гражданам“» (Р. Беззаботный смех // Театр. 1924. № 2. С. 12). Отметим, что в рекламных объявлениях «Жизни искусства» площадка именуется «Карусель богемы». Программы вечеров регулярно печатались в журналах «Театр» и «Жизнь искусства». Отметим, что некоторое время спустя в «Карусели» по пятницам, с 9 вечера до полуночи, стали устраиваться литературные вечера, где свои произведения читали К. Федин, Н. Тихонов, Вяч. Шишков, В. Каверин, К. Вагинов, Н. Чуковский, М. Зощенко и др. (первый литературный вечер планировался в среду, 23 января, см. объявление: Театр. 1924. № 4. С. 14). См. также ниже запись от 16 января и комментарий к ней.

14. Вероятно, имеется в виду статья «Баядера» (Театр, 1924. № 3. С. 14).

15. 15–16 января помечена статья «Сумеречная Дульцинея», написанная к 40-летию творческой деятельности Ф. Сологуба. Опубликована: Театр. 1924. № 4. С. 4.

16. Отметим, что в этот день Кузмин подарил Д. И. Митрохину вырезку своей статьи из альманаха «Арена» «Эмоциональность как основной элемент искусства» с надписью: «Дорогому Дмитрию Исидоровичу Митрохину искренно любящий его М. Кузмин» (Лесман. С. 122).

17. Вероятно, Кузмин говорит о посещении доклада об «Эугене Несчастном», сделанного в минувшую полночь (с 15 января на 16 января) в «Карусели» С. Э. Радловым (см. выше примеч. 13). Для участия в беседе приглашались, кроме Кузмина, Гр. Авлов, Б. В. Алперс, А. И. Пиотровский, Н. Н. Евреинов, Л. С. Вивьен, В. Л. Юренева, Л. В. Пумпянский, В. Вальтер, К. М. Миклашевский (см. анонс: Театр. 1924. № 3. С. 16). Не исключено, что речь также идет либо о III закрытом вечере «Кружало», прошедшем в «Карусели» 16 января (см. анонс: ЖИ. 1924. № 3. С. 31), либо о фильме «Карусель любви» с Полой Негри и Гарри Лидтке («Das Karussell des Lebens», 1919; реж. Г. Якоби), шедшем в ту неделю в «Сплендид-Паласе».

18. Возможно, они были на оперетте «Баядера» в театре «Музыкальная комедия».

19. См. в хронике: «Юбилейный спектакль по случаю 50-летия артистической деятельности заслуженной артистки ак-драмы А. А. Немировой-Ральф состоится 19 января в Академическом театре драмы. Для юбилея идет, в 1-й раз по возобновлении, комедия Пальерона „В царстве скуки“, в постановке Б. А. Горин-Горяинова и Ю. М. Юрьева. Декорации по эскизам худ. Н. А. Бенуа» (ЖИ. 1924. № 3. С. 28; рецензию см.: Авлов Гр. В царстве скуки // ЖИ. 1924. № 5. С. 17).

20. Имеется в виду кинофильм Э. Любича, шедший в кинотеатре «Баба-Яга» (б. «Троицкий», по адресу: Троицкая, 18).

21. Речь идет об