Дневник 1917–1924. Книга 2. 1922–1924 - Михаил Алексеевич Кузмин

Сологуба. См. о них: Павлова М. М. 1) Из творческой предыстории «Мелкого беса» (Алголагнический роман Федора Сологуба) // Анти-мир русской культуры: Язык. Фольклор. Литература. М.: Ладомир, 1996. С. 328–354; 2) Писатель-инспектор: Федор Сологуб и Ф. К. Тетерников. М.: НЛО, 2007. С. 15–46. Тексты приветствий от старого учителя (можно предположить, что имеется в виду А. Л. Волынский (псевдоним – Старый Энтузиаст), прочитавший первое приветствие) и трудовой школы среди материалов юбилея (см. примеч. выше) не были опубликованы.

15. Приветствия Андрея Белого Сологубу от своего имени и от имени Вольфилы опубликованы: Андрей Белый и Иванов-Разумник: Переписка / Публ., вступ. ст. и коммент. А. В. Лаврова и Дж. Малмстада. СПб.: Atheneum, 1998. С. 279–280. См. характерную цитату: «…сегодня звучит эта симфония, непроизвольно возникшая вокруг всем нам дорогого имени. Звучит – „Федор Сологуб“. Вы – естественный композитор этой новой симфонии. Вы, давший нам столько прекрасных „легенд“ действительности, стоите перед нами, как воплощенная, сотворенная легенда, потому что Вы один из немногих подлинных творцов мифа о жизни и смерти, о свободе и необходимости. И мы нашей волей, нашими сердцами (нашей ассоциацией во имя Вас), нашими мыслями (любомудрием нашим) покрываем Вас, как неким лавровым венком». Схожие с кузминскими ощущения от юбилея находим в заметке «Без солнца», подписанной «Аэль» и опубликованной тем же вечером: «…все было очень корректно, очень замкнуто, очень серьезно, проникнуто необыкновенным уважением и почтением к юбиляру. Но во всем сказанном не было изюминки, не чувствовалось бодрого подъема, ни настоящей душевной теплоты. Последнюю можно было ощутить лишь в приветствии Андрея Белого, очень задушевном и искреннем. Все же остальные речи произносились без всякого подъема, в них не было солнца, не было увлечения. В общем, от всего торжества веяло скукой, чем-то очень официальным, чопорным и благоприличным» (ВКГ. 1924. 11 февраля).

16. О ложе, в которой сидел Кузмин, см. в дневнике А. А. Кроленко: «В нашей ложе Смирнов А. А., Кузмин, а со второго отделения Ю. Слонимский и Соллертинский. <..> Вообще вечер не имеет торжеств<енного> характера, в зале нет полного сбора. Настроение вялое и у чествователей и у юбиляра» (Цит. по: Юбилей Сологуба / Публ. А. В. Лаврова. С. 321).

17. Имеется в виду А. Д. Радлова.

18. Постановку «Эуген Несчастный» не сняли, но с ее 11-го представления (9 февраля 1924 г.) вместо увертюры Кузмина исполнялась увертюра Ю. А. Шапорина (см.: Театр. 1924. № 2. С. 14; № 5/6. С. 24; ЖИ. 1924. № 2. С. 28).

19. Можно предположить, что так назван стихотворный цикл, получивший название «Новый Гуль», а не пьеса «Прогулки Гуля», задуманная и написанная позже (март 1924 г.).

20. Хроника «Жизни искусства» извещала: «Последние спектакли сказки „Соловей“ в Гостеатре Юных Зрителей состоятся 15, 16 и 17 февраля, после чего „Соловей“ снимается с репертуара театра» (1924. № 7. С. 29).

21. Речь идет о вечере А. Н. Скрыдлова 16 февраля. В хронике сообщалось: «В субботу, 16 февраля, в театре „Вольной Комедии“ состоится показательный спектакль А. Н. Скрыдлова. В программе оперетта П. Эрлиха „Джон Брайтон“ при участии: Е. Л. Плансон. К. Н. Астафьевой, И. В. Лерского и А. Н. Скрыдлова. Кроме того, А. Н. Скрыдлов исполнит в первый раз новые песенки» (Театр. 1924. № 6. С. 16). Несколько по-другому определяла жанр грядущего вечера хроникальная заметка в «Жизни искусства»: «А. Н. Скрыдлов даст свой первый показательный вечер мелодекламации 16 февраля в „Вольной Комедии“ (ЖИ. 1924. № 7. С. 29). Возможно, в тот вечер Скрыдлов исполнял в том числе и песни на музыку Кузмина, которые были в его репертуаре.

22. В ответ на статью А. Л. Волынского «Амстердамская порнография» (см. январь 1924, примеч. 33) Кузмин написал ему письмо 2 февраля (фрагментарно опубликовано: Богомолов, Малмстад 2013. С. 270; хранится в ОР Государственного литературного музея им. В. И. Даля. Ф. 9. Ед. хр. 37. Оп. 1378). Ответное письмо Волынского нам неизвестно.

23. Книгу Кузмина «Параболы» «Academia» не издавала. Она вышла в Берлине, в издательстве «Петрополис» (см. Февраль 1923, примеч. 12) и в Россию была практически не допущена (см. Декабрь 1923, примеч. 9). Возникший замысел переиздания с присоединением новых стихотворений реализован не был, хотя А. Г. Тимофеевым предпринималась попытка реконструировать состав сборника на основании писем Кузмина к Я. Н. Блоху. См.: Арена. С. 189–270, коммент. на с. 403–406. Критику попытки Тимофеева см.: Морев Г. По поводу петербургских изданий М. Кузмина // НЛО. 1995. № 11. С. 331–332.

24. О «Венецианских народных песнях XVIII века» см. Июль 1920, примеч. 5.

25. Речь идет о спектакле, которым БДТ отмечал день своей пятой годовщины, – «Дон-Карлос» по пьесе Ф. Шиллера в постановке А. Н. Лаврентьева с музыкой Б. В. Асафьева. Н. Ф. Монахов играл Филиппа II. См. программу: ЖИ. 1924. № 7. Приложение. С. 2.

26. Концерт А. Н. Скрыдлова (см. выше примеч. 21). См. заметку «Стоило ли показывать» Э. С. (Э. Старка), которая так характеризует выступление: «Алексей Скрыдлов принадлежит к числу тех артистов, которые находятся вне всякого определенного театрального плана, потому что не доразвили до конца свои способности. У него есть специальность весьма распространенная: исполнение различных песенок, которые не то декламируются, не то поются. Добро бы еще этим способом докладывать что-нибудь значительное по содержанию. А то ведь все чепуха какая-то, будуарные безделушки. А, между тем, захоти А. Скрыдлов, он мог бы завоевать себе в театре лучшее положение. У него прекрасная сценическая внешность. Он изящен и пластичен. У него небольшой, но приятный голос <..>. К тому же он музыкален и выразительно фразирует. Но все это расходуется на такие пустяки, ради которых, право, не стоило устраивать показательного вечера…» (ВКГ. 1924. 18 февраля.).

27. Речь идет о книге: Зданевич И. ЛидантЮ фАрам. Париж: 41°, 1923, посвященной М. Ле-Дантю. Кузмин, Зданевич и Ле Дантю входили в группы «Свобода искусству» и «На революцию» весной 1917 г. Подробнее см.: Письма О. И. Лешковой к И. М. Зданевичу / Предисл., публ. и примеч. М. Марцадури // Русский литературный авангард: Материалы и исследования. Тренто: Университет Тренто, 1990. С. 43–48.

28. См. записку Г. Б. Шмерельсона к К. А. Сюннербергу от 15 февраля 1924 г., в котором он напоминает: «Не забудьте завтра к 5 ч. быть у Кузмина на заседании Всерос. Союза поэтов» (Кобринский А. А. Материалы Григория Шмерельсона в Рукописном отделе Пушкинского Дома // ЕРОПД на 2001 г. С. 73).

29. Речь идет о стихотворении «Ты слышишь ветер? Солнце и февраль!..», первом (после Вступления) в цикле «Новый Гуль». См. список: РТ. Л. 223.

30. См. выше примеч. 4.

31. Имеется в виду издательство «Неопалимая купина», выпускавшее книгу Кузмина «Лесок». Однако чего он ждал на этот раз, установить не удалось; возможно, остаток тиража. См. также запись от 22 февраля.

32. «Куранты любви» в 1924 г. не ставились и не издавались. Вероятно, речь идет о покупке экземпляра или же о каком-то неизвестном нам плане.

33. О книге А. Д. Радловой «Богородицын корабль» см. Февраль 1922, примеч. 3; Январь 1923, примеч. 20.

34. В середине этой записи между