Книга Пассажей - Вальтер Беньямин

Неужели больше никто не хочет отправиться со мной в панораму?

Макс Брод. О красоте уродливых картин [2252]

Существовали панорамы, диорамы, косморамы, диафанорамы, навалорамы, плеорамы (πλεω означает ‘плыву по морю’, ‘движение по воде’), фантоскопы, фантазма-парастасии, фантасмагорические и фантасмапарастатические опыты, живописные путешествия в помещении, георамы; оптические питторески, кинеорамы, фанорамы, стереорамы, циклорамы, драматические панорамы.

«В наше время, столь изобилующее пано-, космо-, нео-, мирио-, киго- и диорамами…» М. Г. Сафир в Berliner Courier от 4 марта 1829 года. Цит. по: Erich Stenger. Daguerres Diorama in Berlin. S. 73 [2253].

[Q 1, 1]

Послереволюционный Версаль как паноптикум: «Оставшиеся статуи короля были переделаны. На Людовике XIV в большом Оранжерейном зале вместо срезанного парика красовался колпак свободы [2254], пика сменила жезл главнокомандующего, а чтобы не ошибиться в новоиспеченном боге войны, на пьедестале написали: „Французский Марс, защитник свободы во всём мире“. Подобную забаву учинили и с колоссальным барельефом Кусту [2255] „Людовик XIV на коне“ в большой галерее дворца. Гений Славы, спускающийся с облаков, держит над лысиной короля колпак свободы вместо прежнего лаврового венка». → Кольпортаж → F. J. L. Meyer. Fragmente aus Paris im IV. Jahr der französischen Republik. S. 315 [2256].

[Q 1, 2]

О выставке восковых фигур, изображающих воровскую банду, которую организовал (около 1785 года) Курциус или какой-то другой предприниматель на ярмарке Сен-Лоран: «Некоторые были закованы в цепи и одеты в рубища, другие почти голыми лежали на соломе: зрелище было весьма живописным. Если не считать двух-трех вожаков, между ними не было портретного сходства; но поскольку банда была многочисленной, владелец был вынужден составить им компанию. Думаю, остальных он лепил, имея какую-то идею и наугад, и в таком убеждении я довольно равнодушно разглядывал смуглые лица, часто затемненные грязными усами, этих мелких грабителей, пока за их отвратительными костюмами я не стал различать черты, которые не были для меня незнакомыми. Присмотревшись внимательнее, я убедился, что владелец главных грабителей, он же владелец другого салона фигур, желая воспользоваться некоторыми моделями персонажей, вышедших из моды, или заказными портретами, которые были забракованы, одел их в лохмотья, сковал цепями и слегка изуродовал, чтобы поместить вместе с главными грабителями… При этой мысли я невольно улыбнулся, представив себе, что какая-нибудь жена торговца вполне могла бы найти среди этих господ портрет своего мужа, когда-то заказанный восковому мастеру. Это вовсе не шутка, я уверен, что узнал в нем очень похожий портрет Линге, который несколькими месяцами ранее занимал почетное место в другом кабинете и который, несомненно, был перенесен сюда только из соображений экономии и чтобы заполнить тюрьму». (Симон-Николя-Анри Линге, 1736–1794, казнен на гильотине. Плодовитый журналист и адвокат.) J. B. Pujoulx. Paris à la fin du XVIIIe siècle. P. 102–103 [2257]. → Кольпортаж →

[Q 1, 3]

«Ожидание» может быть связано как с изображением имперских панорам, так и со скукой. Очень важно, что в заметке Брода «Панорама» присутствуют все ключевые слова этого исследования: мода, скука, газовое освещение etc.

[Q 1, 4]

Жюль Кларетье назвал батальную панораму «Смесью морга с Люксембургским музеем». J. Claretie. La vie à Paris. P. 438 [2258]. В этих панорамах открываешь, что и войны подвержены моде. Макс Брод видит, как в панораме «праздные офицеры <…> ищут подходящие поля сражений для своих воображаемых колониальных войн». Это гардероб для сражений: неимущие являются сюда и осматриваются, нет ли поношенного поля боя, которое можно было бы обустроить для себя без лишних трат.

[Q 1, 5]

Каламбуры со словом «рама» – по образцу «диорама» – у Бальзака в начале «Отца Горио» [2259].

[Q 1, 6]

Устройство панорам: вид с возвышающейся платформы, окруженной балюстрадой, что открывается на поверхности напротив внизу. Картина движется вдоль цилиндрической стены длиной около 100 и высотой 20 метров. Самые значительные виды великого панорамного художника Прево: Париж, Тулон, Рим, Неаполь, Амстердам, Тильзит, Ваграм, Кале, Антверпен, Лондон, Флоренция, Иерусалим, Афины. Среди его учеников и Дагер.

[Q 1a, 1]

В 1838 году Хиторф [2260] возводит ротонду панорамы. → Железо →

[Q 1a, 2]

Панорама на парижской Всемирной выставке 1855 года.

[Q 1a, 3]

Следует выяснить, что это означает, когда в диорамах смена освещения, представляющего пейзаж в течение целого дня, происходит за четверть или полчаса. Это нечто вроде забавного предвестника ускоренной киносъемки, остроумное и несколько злобное, «танцующее» ускорение хода времени, которое per contrarium [2261] навевает мысли о безотрадности μίμησις [2262], каким он предстает у Бретона в «Наде»: художник, который ставит свой мольберт перед vieux port [2263] в Марселе на закате и, по мере того как свет меркнет, продолжает менять условия освещения на своей картине, пока не спустится ночь. Однако для Бретона такая картина – «неоконченная».

[Q 1a, 4]

Размышления об особом пафосе, присущем искусству панорам. Об их особом отношении к природе, особенно же к истории. Насколько оно было своеобразно, можно заключить из высказываний Виртца, в живописи которого, кстати, немало от панорамной эстетики. «Мы часто говорили о реализме в живописи. Вообще говоря, картины, которые называются реалистическими, не соответствуют этому названию. Чистый реализм должен обладать такими качествами, чтобы изображенный предмет выглядел так, будто его можно взять в руку / … Если обычно мы мало ценим то, что называется собственно тромплеем [2264], то это потому, что до сих пор этим видом живописи занимались только посредственные художники, художники-оформители, ограничиваясь изображением лишь нескольких предметов натюрморта… / Послужит ли пример господина Виртца толчком к появлению нового жанра?» Комментарий к картине «Курьез» из каталога «Мастерская г-на Виртца», составленного самим художником. Œuvres littéraires. P. 501–502 [2265].

[Q 1a, 5]

«Ноктюрнорама. Этой зимой модный мир Парижа будет развлекаться концертами нового типа: всё, что выражает музыка, будет демонстрироваться в великолепном исполнении с помощью картин-транспарантов. Творение Гайдна будет отрепетировано и, сопровождаемое соответствующими фантасмагориями, должно будет вдвойне пленить расчувствовавшуюся публику. / Однако такая обработка, как мне кажется, больше подходит для радостного сентиментального возбуждения, чем для этого грандиозного произведения. / Например, появится обманчиво похожий и волнующий портрет Малибран [2266], а замечательная певица тем временем исполнит итальянскую арию, как будто можно услышать пение тени Малибрана». August Lewald. Album der Boudoirs. S. 42–43 [2267].

[Q 1a, 6]

Иногда Дагер включал в свою диораму собор Святого Этьена. Полночная месса. Звучит орган. В финале – гаснущие свечи.

[Q 1a, 7]

Для следующего ниже сравнения панорам с кино важно, что кино сегодня формулирует все проблемы художественного оформления как собственные насущные технические вопросы самым коротким, конкретным, критическим способом. «В то время популярность панорам, в том числе и Булонской, соответствовала популярности кинематографа в наши дни. Крытые пассажи, такие как пассаж Панорам, также начали пользоваться успехом в Париже». Marcel Poëte. Une vie de cité: Paris… P. 326 [2268].

[Q 1a, 8]

Давид [2269] требовал от своих учеников изучать природу в панорамах.

[Q 1a, 9]

«Многие люди воображают, что искусство может бесконечно совершенствоваться. Это ошибка. Существует предел, за которым оно остановится. Причина этого в том, что условия, которыми ограничивается подражание природе, неизменны. Нам нужна картина, то есть плоская поверхность, окруженная или не окруженная