Личины сексуальности - Палья Камилла

смолистой волне огня. Наутро после убийства Дориану нужно восстановить свою апол-лоническую личину ритуальной разборчивостью в духе Патера. Он одевался «даже тщательнее обычного, с особой заботливостью выбрал галстук и булавку к нему, несколько раз переменил кольца». Выбрав «Эмали и камеи» Готье, он восторгается ее переплетом из «лимонно-желтой кожи», на котором «был вытиснен узор — золотая решетка и нарисованные пунктиром гранаты»51. Спустившись в преисподнюю и вернувшись в варварскую хтоническую сферу, Дориан должен возвратиться к нормальной жизни, сосредоточив внимание на аполлонической разобщенности объектов видимого мира эстета, постигая их посредством перечисления и ощупывания.

Уайльд постоянно говорит об «Искусстве», но на деле его комментарии об изобразительном искусстве скудны и посредственны. Я думаю, что, привыкнув мыслить при помощи слов, он плохо чувствовал живопись. Уистлер отпускал едкие замечания по поводу вторжений Уайльда на его территорию. Сценические указания к пьесе «Идеальный муж» изобилуют аллюзиями на произведения искусства, сравнениями героев с картинами Ван Дейка, Ватто, Лоуренса. Но всякий раз встает вопрос: проявление ли это поверхностности и небрежности или привычка бросаться именами: «Ватто охотно написал бы их портреты»52. Он видит картины смутно и слишком обобщенно. Но единственный роман Уайльда — блестящий памятник эстетизма, избравший своей темой картину. Самое мощное художественное произведение вошло в историю литературы в эру фотографии, позволившей картине стать странной и иррациональной. Безусловное достижение Уайльда — то, насколько глубоко он почувствовал и насколько удачно использовал эти новые свойства изображения. Objet d’art возвращает себе свою древнюю религиозную функцию. Хотя Уайльд и не был блестящим знатоком изобразительного искусства, он написал великую книгу о картине, благодаря своему двойственному взгляду на мир: аполлоническому в своем преклонении перед формой, но романтическому в любви к демоническому. Объединившись, эти Два принципа порождают в «Портрете Дориана Грея» деспотичное произведение искусства. Природа и искусство, завершив ритуальную битву в картине вничью, расходятся, оставив на поле боя искалеченного прекрасного юношу, жертву позднего Романтизма.

1 Wilde О. The Picture of Dorian Grey. Harmondsworth, 1949. P. 7. [Пер.

М. Абкиной цит. no: Уайльд О. Портрет Дориана Грея // Уайльд О.

и

Избр. произв. М., 1993. Т. 1. С. 31.]

2 Ibid. Р. 23, 103, 26, 29, 7. [Тамже. С. 45, 114, 47, 50, 31.]

3 Wilde О. То the Editor of the St. James’s Gazzette, 26 June 1890 // The Letters of Oscar Wilde /Ed.: Hart-Davis R. N. Y., 1962. P. 259.

4 Wilde O. Dorian Grey. P. 67, 29. [Уайльд О. Портрет Дориана Грея.

С. 84, 50.}

5 Dostoevsky F. М. Crime and Punishment / Trl.: Garnett С. N. Y., 1944.

P. 276. [Достоевский Ф. М. Преступление и наказание // Достоевский Ф. М. Собр. соч. М., 1989. Т. 5. С. 245.]

6 Gautier Т. Mademoiselle de Maupin. P. 86—87. [Готье Т. Мадемуазель де Мопен. С. 128.]

7 The Wit and Humor of Oscar Wilde / Ed.: Redman A. N. Y., 1952 [repr.:

1959]. P. 213. Стильное британское заглавие этого превосходного, но недостоверного с точки зрения текстологии собрания было «Эпиграммы Оскара Уайльда». Может быть, нью-йоркский издатель не слишком высоко оценил грамотность американцев?

8 Wilde О. Phrases and Philosophies for the Use of the Young // The Prose of Oscar Wilde. N. Y., 1935. P. 305. [ Пер. К. Чуковского цит. по: Уайльд О. Заветы молодому поколению // Уайльд О. Избр. произв. Т. 1. М., 1993.

С. 17.]

9 Wilde О. Selected Writings /Introd.: Ellmann R. L., 1961. P. 117. [Пер.

А. Зверева цит. no: Уайльд О. Критик как художник // Уайльд О. Избр. произв. М., 1993. Т. 2. С. 321.]

Ю Ibid. Р. 30—31. [Пер. А. Зверева цит. по: Уайльд О. Упадок лжи // Уайльд О. Избр. произв. Т. 2. С. 241.]

11 Wilde О. Dorian Grey. P. 54—55. [Уайльд О. Портрет Дориана Грея.

С. 73.]

12 Wilde О. То Robert Ross. June, 1898 // Wilde О. Letters. P. 753.

13 Wilde O. De Profundis // Ibid. P. 509. [Пер. P. Райт-Ковалевой и М. Ковалевой цит. по: Уайльд О. De Profundis // Уайльд О. Избр. произв. Т. 2. С. 468.]

14 Wilde О. Dorian Grey. P. 24, 28, 24, 30, 31. [Уайльд О. Портрет Дориана Грея. С. 47, 51, 47, 48, 53, 54.]

15 Ibid. Р. 40—41. [ Там же. С. 63—64.]

16 [Pater W.] Selected Writings of Walter Pater. P. 266.

17 Wilde O. Dorian Grey. P. 165. [ Уайльд О. Портрет Дориана Грея. С. 166.]

18 Plato. Phaedrus. P. 34. [Пер. А. Н. Егунова цит. по: Платон. Федр // Платон. Соч. Т. 2. С. 160.]

19 Wilde О. Dorian Grey. P. 12, 128. [Уайльд О. Портрет Дориана Грея.

С. 36, 135.]

20 Ibid. Р. 7. [ Там же. С. 31.} The Trials of Oscar Wilde / Ed.: Hyde H. M. N. Y., 1962. P. 112.

21 Wilde O. Selected Writings. P. 78—79. [Уайльд О. Критик как художник. С. 292—293.]

22 Freud S. On Narcissism 11 Freud S. Collected Papers / Trl.: Riviere J. L., 1956. Vol. 4. P. 46.

23 [WeberМ.] FromMaxWeber.EssaysinSociology/Ed.andtrl.:GerthH.H. and Wright Mills C. N. Y., 1946. P. 262, 249.

24 Homer. Iliad, 342. Idem. Odissey, 108.

25 Xenophon. Symposium // Xenophon / Trl.: Todd O. J. Cambridge, Mass., 1968. Vol. IV. P. 537. [Пер. С. И. Соболевского цит. по: Ксенофонт. Пир // Ксенофонт. Воспоминания о Сократе. М., 1993. С. 161.}

26 Burke К. A Rhetoric of Motives. P. 210.

27 Wilde О. Dorian Grey. P. 167, 184. [ Уайльд О. Портрет Дориана Грея. С. 168—170,182.]

28 Ibid. Р. 70, 158, 134, 138, 101. [Там же. С. 87, 161, 141, 144, 112.]

29 Wilde О. Phrases and Philosophies. P. 305. Idem. De Profundis. P. 425. [Уайльд О. Заветы молодому поколению. С. 17. Он же. De Profundis. С. 137.]

30 Wilde О. The Original Four-Act Version of «The Importance of Being Earnest» / Foreword: Holland V. L., 1957. P. 62—63. Я благодарна Роберту Л. Касерио (Caserio) за то, что он обратил мое внимание на расхождения общеизвестной версии «Как важно быть серьезным» в трех действиях и ее оригинала в четырех действиях, измененного Уайльдом, в связи с требованием постановщика выделить время