Леттризм: Тексты разных лет - Исидор Изу

интернационала против Чарли Чаплина (1952, совместно с Ги Дебором, Жаном-Луи Бро и Жилем Вольманом) и один из основателей этой организации. Берна также принадлежит один из голосов в фильме Ги Дебора «Завывания в честь де Сада» (1952, сценарий фильма см. в кн.: Дебор Г. За и против кинематографа / Сост., примеч. и коммент. С. Михайленко. М.: Гилея, 2015. С. 61–70).

6 Жиль Жозеф Вольман (1929–1995) – франц. кинематографист, художник, писатель и поэт, один из основателей Леттристского интернационала. Разработал теорию «мегапневм», дополнившую леттристские положения Изу. Созданный им в 1951 г. короткометражный фильм «Антиконцепт» должен был окончательно разрушить идею изображения в кино, поскольку вместо видеоряда зрители наблюдали проекцию чёрных и белых линий, а звуковым сопровождением фильма служили леттристские стихи и шумы. Вольману, которому принадлежит один из голосов в «Завываниях в честь де Сада», Дебор посвятил весь свой фильм.

7 Жан-Луи Бро (1930–1985) – франц. поэт, писатель, скульптор, один из основателей Леттристского интернационала. В 17 лет познакомившись с А. Арто, увлёкся авангардом, основал собственный журнал “Transit”, публиковался в журнале леттриста М. Леметра “Ur”. Бро – автор гиперграфического романа “No more” («Больше нет», 1962), биографии Арто (1971), книги о событиях мая 1968 г. «Беги, товарищ, старый мир остался позади» (1968), а также книг «История наркотиков» (1968) и «Инструкция для взломщика» (1970).

8 Морис Леметр (род. 1926) – франц. художник, кинорежиссёр, писатель и поэт, ключевая фигура леттризма. В 1950 г. стал активным участником леттристского движения, помогал Изу в создании иллюстраций к книге «Дневники богов», издавал журнал “Ur”, основной печатный орган леттризма, а также политический журнал “Front de la Jeunesse” («Молодёжный фронт»). В 1951 г. вышел его первый фильм под названием «Фильм уже начался?», и с тех пор Леметр снял около сотни фильмов, которые, по мнению специалистов, вдохновили режиссёров новой волны, а также художников, работающих в жанре видеоинсталляции. Работы Леметра хранятся в Центре Ж. Помпиду в Париже и выставляются в музеях по всему миру.

9 Специалист по монтажу Сюзанна Кабон, ранее сотрудничавшая с Р. Клером, не смогла работать с Изу, который требовал «вырезать» плёнку и создать беспорядочную смесь звуков и изображений. Она ушла, так и не закончив работу, тогда на помощь пришёл М. Леметр, который, по словам Изу, «освоил эту профессию за полчаса», и они самостоятельно доделали монтаж фильма в Лаборатории C.T.M.

10 C.T.M. (полн. назв. “Laboratoires Cinéma Tirage Léopold Maurice”) – компания, основанная в 1919 г. Л. Морисом. Компания занималась проявкой и печатью киноплёнки, а также производила киноаппаратуру. После слияния с компанией А. Дебри в 1992 г. переименована в CTM-Debrie.

11 У части этой фразы в сценарии есть другой вариант: брошенные в зал, точно в самогонный аппарат, возвращались к нему, как чужая служебная тайна.

12 Вероятно, речь идёт о сцене из фильма амер. режиссёра Д.У. Гриффита «Сломанные побеги» (1919).

13 Сцена из фильма австро-амер. режиссёра Э. фон Штрогейма «Глупые жёны» (1922).

14 Говорящая масса – термин швейц. лингвиста Ф. де Соссюра (1857–1913), обозначающий то, что на сегодняшний день понимается под языковым сообществом. Согласно Соссюру язык не может существовать отдельно от говорящей массы, поскольку язык – это не только взаимодействие между индивидами, но и в первую очередь взаимоотношения между языковыми системами и узусом. Однако здесь Изу, очевидно, использует этот термин в более широком значении, подразумевая прежде всего совокупность звуков.

15 Александр Александрович Богомолец (1881–1946) – укр. врач, патофизиолог, действительный член АН СССР, создатель сыворотки, способствующей усилению иммунитета и быстрому заживлению ран.

16 Дискрепантный – авторский неологизм, слово, образованное от англ. “discrepant” – «несоответствующий», «противоречивый», «разорванный».

17 В списке указаны известные люди из мира театра, кино, литературы. Заимствованные из чужих документальных фильмов кадры с некоторыми из них, а также другие фрагменты (пейзажи, военная или спортивная хроника и т. п.), в том числе на повреждённой плёнке, появляются в разных частях фильма. Изу использовал обрезки плёнки, собирая их, в частности, по мусорным бакам кинокомпаний, а также Кинематографической службы военного министерства (см. также далее авторское примеч. к словам Комментатора).

18 Андре Бертомье (1903–1960) – франц. сценарист, режиссёр и продюсер. За свою тридцатилетнюю кинокарьеру снял около 70 фильмов. Произведение, на которое ссылается Изу, называется «Эссе о кинематографической грамматике» (1946).

19 Здесь и далее в комментариях, руководствуясь изданием сценария, взятым за основу этой публикации, приводим фрагменты текстов, исключённых из окончательной версии фильма:

Комментатор

«…Я не знаю ни одной Евы из этого квартала, зато их полно в других местах, взять хотя бы Еву из метро или ту, к которой я не пришёл на свидание, – тень лица, когда-то увиденного возле Университетского городка, проплыла у него перед глазами. – Откуда же я эту рожу знаю?» – подумал он с той развязностью, какую приобретали его мысли, когда он вживался в образ хулигана.

«Ах да, – вспомнил он, удивившись, как можно было забыть такую важную вещь, – я же с ней однажды переспал, затащил её к себе со студенческих танцев…» …А потом из-за лёгкости, бесполезности отношений девушка потеряла всякий интерес в его глазах, блуждающих теперь по этому размытому, затерянному в дымке лицу…

20 Исключённый текст:

Комментатор

«Кто это?» – спросил он у своего приятеля, прекрасно зная, как зовут эту медузу.

Голос

Ева Жермиа! Знаешь, та самая художница. Любовница польского анархиста, преследуемого властями…

Комментатор

«…Не понимаю, что значит этот демарш: финал, заключение того вечера, когда она отказалась со мной танцевать, искреннее извинение за слова, которые всё испортили, или же перекинутый мостик, приглашение…»

Но Даниэль слишком трусил, чтобы что-либо выяснять… Может, он боялся показаться смешным или у него не было времени на слишком запутанные истории, а может, и ещё почему-то. Тем более что…

21 Исключённый текст:

Комментатор

Пойдём прямо.

В детстве и юношестве любовь ещё казалась Даниэлю порождением рассудка (достоинства, расположения, уважения, любения), но затем она свелась лишь к постели… И сразу же…

Ему вспомнилась девушка, похожая на Ингрид Бергман, заговорить с которой он попросил друга: «Скажи ей, что она мне нравится… Спроси, не хочет ли она со мной переспать…» Его приятелю она ответила «да». Время назначено, он ведет её на свидание. Девушка упрямится: «Мы сразу пойдём к Вам? – А когда? Завтра? Завтра я, может быть, уже и имени Вашего не вспомню… Завтра мне на Вас будет наплевать».

Он развернулся и картинно ушёл…

22 Исключённый текст:

Даниэль

Я люблю лишь несуществующих женщин, таких, которые не отдаляются, не прячутся от меня, не отгораживаются стеной, неприступной для моей слабости. Вообще-то мне нравится обладать не только их телом и душой, но, по сути, и их домом, деньгами, всем-всем, чтобы подчинять, наслаждаться и уничтожать…

23 Исключённый текст:

Комментатор

Раньше мысль о том, что кто-то страдал, пока он наслаждался, что кого-то угнетали, пока он радовался жизни, лишала его всякого удовольствия – так сильно чувствовал он свою причастность ко всему вокруг, груз и полноту всего того, о чём читал он в книгах… Сейчас же, чем сильнее рушится мир, тем острее становится чувство блаженства, тем больше радости приносят ему любые мелочи. Мир содрогается? Ещё одну ромовую бабу!.. И этот саварен впридачу!.. Тысяча погибших в Китае? Как коротка жизнь! Принесите-ка ещё лимонада!.. И печенья!

Восторг… Особенно после войны,