Туринская плащаница. Свидетель Страстей Христовых - Жан-Кристиан Птифис

тела, исключающей вид сбоку. Это четвертая тайна, зашифрованная в Плащанице. Отпечаток сформировался путем обезвоживающего окисления целлюлозы льна. Интенсивность этого легкого градиентного потемнения – «термического пожелтения», по выражению Джексона – меняется, как нам известно, в зависимости от расстояния между телом и полотном. Целлюлоза льна подверглась пиролизу, вероятно, под действием внезапного и загадочного повышения температуры тела, однако полного процесса обугливания не произошло. Вот так загадка!

В отличие от этого отпечатка, затрагивающего только поверхность, кровь проникла в ткань и пропитала волокна, так что они местами склеились. Вокруг некоторых сгустков флуоресценция выявила серозные ореолы. Наконец, на всей ткани было обнаружено крайне малое количество металлов: железа, кальция, стронция. Их наличие объясняется в основном мочением льна – погружением стеблей в воду перед прядением волокон и тканьем.

«Ответ на вопрос, как было создано изображение и кто его создал, в наши дни, как и в прошлом, остается тайной, – признает финальное коммюнике STURP. – Мы можем заключить, что изображение на Плащанице – это действительно изображение реального человеческого силуэта, индивидуума, подвергнутого пыткам и распятого. Оно не создано художником. Пятна крови состоят из гемоглобина, а также дают позитивный результат теста на сывороточный альбумин. Изображение остается тайной, и задача по-прежнему не решена, во всяком случае, пока эта группа ученых или впоследствии другие ученые не проведут новые исследования».

Эти заключения окончательно исключали не только роспись, но и другие гипотезы об образовании изображения. Это не соскоб, не отпечаток с деревянного или мраморного барельефа, а то и предварительно нагретой металлической статуи, как пытался продемонстрировать американец Джо Никелл, журналист, специализирующийся на разоблачении мошенничества в сфере паранормального, частный детектив, похваляющийся своими навыками иллюзиониста. Искажения, которые мы наблюдаем на изображениях, полученных всеми экспериментаторами, далеки от высокого разрешения изображений Плащаницы. Такими методами невозможно достичь совершенства в передаче каждой детали, точности форм и тем более трехмерности. Это не искусственное изображение. Но оно и не естественное, о чем говорит его направленность – поэтому «горячую» эвапорографию или холодный контакт, как в гербарии Жана Фолькрингера[286], также следовало исключить.

STURP отказался от дальнейших рассуждений на тему формирования изображения и физико-химических процессов, обеспечивших тонкость и градиентные переходы контуров лица, поскольку никому не удалось объяснить, как мертвое тело могло выделить достаточно тепла или света, чтобы окрасить ткань, причем за краткое мгновение и как будто во вспышке направленной молнии. Ученые зашли в тупик. «Это изображение технически немыслимо, – говорил брату Бонне-Эмару Луиджи Гонелла, научный консультант архиепископа. – С научной точки зрения оно не должно и не может существовать… И все же Плащаница существует!»[287]

1986 год: распятый из Иерусалима

Члены STURP, верные протоколу Альбукерке, воздержались высказываться и о личности человека Плащаницы. Но они единогласно сошлись на следующем осторожном заключении: «На сегодняшний день ничто не противоречит датировке ткани и отпечатка I веком». Только два члена группы, Кеннет Стивенсон и Гэри Хабермас, высказались в пользу полного отождествления с Иисусом в независимой работе «Вердикт о Плащанице» (Verdict on the Shroud), имевшей большой успех и переведенной на французский язык под заголовком «Истина о Туринской плащанице. Доказательства смерти и Воскресения Христа» (La Vérité sur le Suaire de Turin. Preuves de la mort et de la résurrection du Christ, Fayard, 1981).

До STURP синдонологические исследования не достигали таких масштабов. Мировая известность проекта объясняет новую волну интереса к тайнам Плащаницы. Поэтому изыскания продолжались. В 1978 году пара американских исследователей из STURP, Роджер и Марион Гилберт, изучая изображение методом спектроскопии отражения, констатировали, что пятка, видимая с тыльной стороны, отличается от отпечатка остального тела. Микроскоп показал наличие пыли, которую определили как известняковый порошок.

В то же время еще один член STURP, Сэмюэл Пелликори, изучая область пятки, увеличенную в 500 раз, также поразился количеству минеральной пыли – она указывала на то, что человек Плащаницы, весьма вероятно, незадолго до смерти шел босиком или в сандалиях. Такие же следы он обнаружил и в области носа. Все, конечно же, подумали об Иисусе, в изнеможении падающем на дорогу под весом перекладины креста на плечах.

В 1982 году по просьбе Рэймонда Роджерса углубленным изучением пыли на пятке занялся американский кристаллограф Джозеф Кольбек из аэрокосмического подразделения Hercules. Он констатировал высокое содержание редкой формы карбоната кальция – арагонита, который, в отличие от обычного кальцита, содержит стронций и железо[288]. Было известно, что арагонит присутствует в некоторых древних гробницах Иерусалима. Тогда Кольбека посетила мысль обратиться к знакомой-археологу Евгении Нитовской, которая стала кармелиткой на Ближнем Востоке – они общались в Солт-Лейк-Сити, когда она писала докторскую диссертацию о древних иудейских захоронениях Израиля. В 1986 году Нитовская с воодушевлением взялась за раскопки, обнаружила образцы арагонита и переслала их Кольбеку. Тот незамедлительно заключил, что пыль из гробницы около Дамасских ворот в Иерусалиме в точности соответствует редкой форме арагонита, найденной на Плащанице[289].

Чтобы подтвердить это открытие, Кольбек отправил два образца пыли известному спектроскописту – профессору Рикардо Леви-Сетти из Чикагского университета. Используя сканирующий микроскоп, оборудованный ионным зондом высокого разрешения, он подтвердил их полное соответствие. Еще никогда ученые не продвигались так далеко в исследовании связи между человеком Плащаницы и Иисусом Назореем. И тут грянул гром: радиоуглеродный анализ.

Глава XI

Радиоуглеродный анализ: гром среди ясного неба

Метод Либби

Поскольку работы STURP приобрели мировую известность, в октябре 1984 года его основатели решили представить новую программу междисциплинарных исследований, нацеленную на изучение физико-химической структуры полотна, механизма возникновения изображения, а также поиск лучшей технологии хранения святой Плащаницы, на которой из-за хранения в свернутом виде образовались заломы. Фазу II готовили так же тщательно, как и первую: 26 предложений исследований, изложенные на 177 страницах, должны были ответить примерно на 85 вопросов. В этих достаточно широких рамках предполагалось дополнительно провести радиоуглеродный анализ и присовокупить его результаты к остальным.

Этот известный метод исследования древностей изобрел в 1947 году американец Уиллард Фрэнк Либби (1908–1980), профессор радиохимии из Чикагского университета. Доработанный в 1950–1960-е годы, сегодня радиоуглеродный анализ широко используется в археологии. Углерод-14, или радиоуглерод (C-14)[290], радиоактивный изотоп углерода, возникающий при бомбардировке космическим излучением («солнечным ветром») стабильных атомов азота-14 в верхних слоях атмосферы (на высоте от 10 000 до 15 000 м), и в бесконечно малых долях его поглощают растения с помощью фотосинтеза – в форме двуокиси углерода, или углекислого газа (CO2). Животные и человек, питаясь растениями или мясом травоядных, в свою очередь, поглощают два дополнительных изотопа С-14.

Уровень С-14 в атмосфере со временем практически не меняется, как и содержание С-14 в органических тканях, во всяком случае, пока животное или растение живы. Зато после их смерти, когда обмен с атмосферой прекращается, оно начинает понижаться. Будучи нестабильным и радиоактивным, углерод-14 медленно распадается (14 распадов в минуту на грамм). Испуская радиоактивное бета-излучение и один нейтрино, он избавляется от одного из нейтронов, который превращается в протон. Тогда он