Измена на Первом Курсе - Мира Лаверн

передавали Софье письменный текст, сюжетные разработки или структуру?

— Нет. Работа создавалась устно и в процессе.

— Вы согласны, что первоначальная письменная версия существовала до начала съёмок?

Никита сделал паузу.

— Да. Но она уже была основана на нашей жизни.

— Вы давали согласие на использование этих общих обстоятельств?

— На первоначальную версию — да.

— Отзывали согласие письменно?

— После конфликта.

— Спасибо.

Алина спросила:

— Вы утверждаете, что Софья или команда публиковали фотографии со съёмок для продвижения?

— Я не могу доказать прямую публикацию. Но команда продолжила работу, понимая, что внимание связано со скандалом.

— То есть прямых доказательств продвижения через конфликт нет?

— Прямых — нет.

— Вы видели обрезанное видео до публикации?

Никита слегка напрягся.

— Мне показывали один из вариантов.

— Вы возражали против открытой публикации?

— Я сказал, что не хочу участвовать.

— Потребовали не публиковать?

— Нет.

— Формулировка «не зря боялся расстаться лично» принадлежит вам?

Он посмотрел на Гошу, сидевшего у стены.

Тот опустил голову.

— Я произносил похожую фразу в частных разговорах.

— Спасибо.

Алина записала.

Председатель повернулся ко мне.

— Софья Лаврова.

Я встала.

Колени дрожали.

Я положила синюю папку перед собой.

— Я начну не с измены.

Голос прозвучал громче, чем ожидала.

Все смотрели.

Даже Никита.

— Потому что комиссия не рассматривает, кто из нас был прав в отношениях. И потому что фильм не содержит измены.

Я открыла первый документ.

На экран вывели свойства файла.

— Это первая версия сценария. Создана двадцать второго августа. До начала учебного года. До знакомства с медиаклубом и до того, как Никита прочитал текст.

Следующий слайд.

Скан заметок.

— Это рукописный план. В нём уже существуют двое выпускников из маленького города, совместный переезд, общежитие, новые друзья, конфликт из-за разных темпов взросления и финальная сцена на набережной.

Я включила короткий аудиофрагмент.

Мой голос из августа:

— «Город должен быть не злодеем, а пространством, где люди перестают быть продолжением школьных ролей».

Выключила.

— Это голосовая заметка, созданная двадцать четвёртого августа.

Следом письмо Марку.

Первая заявка.

Паническая попытка отозвать.

Ответ.

Несколько членов комиссии улыбнулись на фразе о реакции автора.

Я не стала.

— История изменений показывает, что структуру, сцены и диалоги писала я. Комментарии Марка отмечены отдельно. Никита не имел доступа к редактированию и не создавал письменных версий.

Я показала таблицу.

— Его творческий вклад я не отрицаю.

На экране появились три реплики.

— Во время импровизаций Никита предложил две шутки и участвовал в создании третьей. Они вошли в раннюю рабочую версию. В финальном сценарии все три удалены.

Никита поднял руку.

Председатель остановил:

— Вопросы после выступления.

— Бытовые обстоятельства нашей жизни действительно использовались как исходный материал, — продолжила я. — Но общая жизнь не означает общего авторства текста.

Я открыла серую папку.

— После выхода Никиты сценарий был переработан.

Таблица изменений.

Слева — ранняя версия.

Справа — финальная.

— Были удалены:

конкретная специальность героя;

детали подготовки к экзаменам;

обсуждение квартиры летом;

поездка домой на конкретные каникулы;

реальные семейные обстоятельства;

характерные реплики Никиты;

сцены, построенные на наших личных воспоминаниях.

Новый мужской персонаж не изменяет героине.

В фильме вообще нет другой девушки.

Нет Кати.

Нет комнаты общежития, где происходит разоблачение.

Нет публичного конфликта.

Нет переписки.

Нет видеозаписи.

Нет сцены обвинения.

На экране появился синопсис финальной версии.

— Фильм рассказывает о двух людях, которые приезжают вместе, но постепенно понимают, что хотят разного.

Один хочет вернуться домой.

Другая выбирает остаться.

Они расходятся до того, как начинают ненавидеть или обманывать друг друга.

Председатель поднял руку.

— Прошу остановиться на степени сходства героя с Никитой.

Я кивнула.

— Общие признаки:

восемнадцатилетний студент;

приехал из небольшого города;

состоит в отношениях с героиней;

живет в общежитии.

Эти признаки не уникальны.

Различия:

герой не учится на программе Никиты;

не имеет его биографических деталей;

не использует его речь;

не участвует в медиаклубе;

не вступает в связь с другой девушкой;

сам честно говорит, что хочет уехать;

не обвиняет героиню в реакции;

не ведёт публичный спор;

не подаёт жалобу.

Последняя фраза вызвала движение за столом.

Я сразу добавила:

— Последнее обстоятельство, разумеется, не является частью сценария. Я перечисляю фактические различия.

Председатель кивнул.

— Продолжайте.

— Все сцены с изображением и голосом Никиты исключены. В рабочей версии фильма их нет. Мы не используем его переписку, фотографии, имя и реальный образ.

Я включила два коротких фрагмента финального монтажа.

Первый.

Мы с Марком возле канала.

— Здесь слишком легко потеряться.

— Тогда не уходи далеко.

Второй.

Финал на набережной.

— Мы приехали вместе. Это не значит, что обязаны уйти вместе.

На экране я беру рюкзак и иду в другую сторону.

Изображение гаснет.

Титры.

Автор сценария — Софья Лаврова.

Я смотрела на своё имя.

Потом выключила видео.

— Теперь о материалах личного конфликта.

Я коснулась красной папки.

— Я не собиралась представлять их комиссии, пока Никита не включил в жалобу утверждение, что наши отношения были закончены заранее, а фильм является наказанием за его право уйти.

Я повернулась к нему впервые.

— Никита имел право закончить отношения.

Он смотрел прямо.

— В любой день.

Он мог сказать, что больше не хочет быть со мной. Мог отказаться от общих планов. Мог уйти.

Но в жалобе утверждается, что он уже завершил отношения, а я не приняла.

Это утверждение используется для объяснения и моей реакции, и необходимости запретить фильм.

Поэтому я вынуждена показать только те материалы, которые опровергают конкретную версию.

Я специально не включаю интимную переписку, личные фотографии и подробности близких отношений.

Наталья Игоревна кивнула.

Я открыла первый нейтральный фрагмент.

Сообщение Никиты:

«Люблю тебя. До вечера».

Дата.

После начала его связи с Катей.

Следующее.

Обсуждение поезда домой.

Двадцать восьмое декабря.

Две полки.

Следующее.

Совместный календарь.

«Посмотреть квартиры».

«Подработка».

«Домой вместе».

— Эти материалы сами по себе можно объяснить привычкой, жалостью или тем, что планы не успели отменить, — сказала я.

Никита слегка усмехнулся.

Я не остановилась.

— Поэтому я представляю backstage-записи.

Марк включил первый файл.

Дата отображалась в углу.

Никита стоит возле окна.

Я поправляю микрофон.

Он ловит мою руку и целует пальцы.

— Моя девушка меня душит техникой.

За кадром голос Марка:

— Потому что ты не умеешь крепить микрофон.

Никита обнимает меня.

— Зато она умеет всё.

Видео остановилось.

Второй фрагмент.

Кафе.

— Домой вместе, — говорит Никита, показывая билеты.

— Очень трогательно, — отвечает Марк.

Третий.

Возле общежития.

— После первого курса снимем квартиру, — говорю я.

Никита смотрит в камеру:

— Она уже всё решила. Мне останется согласиться.

Я выключила.

— Все три записи сделаны после даты фотографии Никиты и Кати возле клуба.

На экране появилась фотография.

Без увеличения.

Без подписи.

Только дата и место.

Катя