Иррациональный модернизм. Неврастеническая история нью-йоркского дада - Амелия Джонс

115 См.: Kennedy D.M. Over Here. P. 68. Подробнее о яростных антинем. настроениях и об инцидентах, происходивших в США в период войны, а также об антинем. пропаганде, которая велась с подачи федерального правительства, пытавшегося обеспечить общественную поддержку прямого вмешательства США в конфликт, см.: Harries М. and S. The Last Days of Innocence: America at War, 1917–1918. New York: Random House, 1997. P. 293–297. Арт Янг, художник-карикатурист, работавший в радикально-социалистическом изд. “The Masses”, описывал антинем. настроения следующим образом: «Для рода людского не было больше надежды… Все точно с цепи сорвались… Бабули (некогда тихие и ласковые) теперь метались как угорелые в поисках немцев и с шипением бросались на них, стоило тем только открыть рот», цит. по: Churchill A. The Improper Bohemians: A Re-Creation of Greenwich Village in Its Heyday. New York: E. P. Dutton, 1959. P 128.

116 Этот рисунок Роберта Майнора был опубл, в выпуске журн. за июль 1916 г.; перепеч. в: O’Neill W., ed. Echoes of Revolt: The Masses 1911–1917. Chicago: Quadrangle Books, 1966. P. 285. В 1917 г. из-за открытой антивоенной направленности журн. нескольким редакторам и авторам было предъявлено обвинение в соответствии с Законом о шпионаже, см.: Churchill A. The Improper Bohemians. Р. 138–140 и O’Neill W., ed. Echoes of Revolt. P. 22, 297–300. Впрочем, некоторые социалисты действительно поддерживали военные действия, см.: Kennedy D.M. Over Here. Р. 27.

117 Подробнее о Крауниншилде и “Vanity Fair” см.: Gammell. Baroness Elsa. P. 204.

118 См.: Bergeret. Exclamation Points – And Feminine Happiness // Vanity Fair 5. No. 2 (Oct. 1915). P 59.

119 Напр., см.: Gregg FJ. American Artists and the War // Vanity Fair 10. No. 2 (Apr. 1918). P. 47, 94 и Prevost M. United States and France // Vanity Fair 5. No. 6 (Febr. 1916). P. 29–30.

120 Все эти рекламные объявления были напечатаны в номере “Vanity Fair” за август 1917 г Некоторые обложки выглядят легкомысленно, как, напр., майский выпуск 1918 г. с фигурой солдата, который укрывает хорошенькую дамочку от ливня, штыком придерживая над её головой брезентовый тент (а из рюкзака у него выглядывает номер “Vanity Fair”). У других обложек более резкий пропагандистский посыл, хотя и там прослеживается шутливая нотка – напр., на декабрьском номере 1918 г., выпущенном, разумеется, уже после окончания войны, изображена целая толпа солдат с подписью «Вот и кайзера с Рождеством!».

121 См. анонимную статью: Mars and the Magazines ⁄⁄ Rogue. 1915. March 15,4. “Rogue” был детищем Луизы Нортон – «Бунтарки», с которой чета Пикабиа некоторое время жила в Нью-Йорке. Статья «Марс и журналы» продолжается в том же шутливом тоне: «Поначалу почти все были либо на стороне турков или немцев, либо на стороне англичан, французов, русских, бельгийцев, сербов, черногорцев и т. д. Поскольку турков в нашей стране очень мало, а немцев слишком много, предполагалось, что большинство из нас должны быть за Союзников. Но сегодня, похоже, едва ли кому-то вообще охота принимать чью-либо сторону. ⁄ Война куда скучнее, чем все Мирные Времена вместе взятые» (с. 4–5). Сразу за этой статьёй следует фантастическая пьеса, в которой одного солдата власти приговорили к смертной казни и одновременно повысили в звании. В том же пародийном тексте сообщается, что обнаруженные как раз тогда марсианские каналы – это происки нем. траншейников (с. 5). В другом номере “Rogue” (от 15 августа 1915 г., с. 3) был опубл, юмористический рисунок с подписью “Kaveman Kultur” (онемеченное написание англ, словосочетания “caveman culture” – «дикарская культура». – Примеч. перев.), использовавший и в то же время высмеивавший яростные антинем. настроения, царившие в ту пору в амер, обществе.

122 В 1917 г. Саузард выступил в Обществе независимых художников с публичной лекцией под названием «Действительно ли кубисты безумны?», в которой он сообщал о предполагаемых шизофренических наклонностях Дюшана. Подробнее об этой лекции и о комментариях Саузарда, записанных в 1916 г. по итогам беседы с Дюшаном, см.: Gay F.P. The Open Mind: Elmer Ernest Southard 1876–1920. Chicago: Normandie House, 1938. P. 252–253, 315–316. См. также: Southard E.E. Shell-Shock and Other Neuro-Psychiatric Problems, Presented in Five Hundred and Eighty-Nine Case Histories, from the War Literature, 1914–1918. Boston: W. M. Leonard, 1919. Саузард, главный врач Бостонской психиатрической лечебницы, был однокурсником Вальтера Аренсберга. У Аренсбергов он регулярно анализировал сновидения завсегдатаев салона, о чём рассказывается в дневнике Беатрис Вуд (см. Archives of American Art, roll 1236, Jan. and Febr.); см. также: Hale N.G.,Jr. The Rise and Crisis of Psychoanalysis in the United States: Freud and the Americans, 1917–1985. New York: Oxford University Press, 1995. P. 14. В библиотеке Вальтера Аренсберга были собраны работы по психоанализу, в том числе и тексты Фрейда, Уильяма Джеймса, Карла Юнга, В.Х.Р. Риверса и других. Я очень признательна Наоми Соуэлсон-Горс, которая предоставила мне доступ к списку кн. Аренсберга, первоначально хранившемуся в Библиотеке Фрэнсиса Бэкона в Клермонте, Калифорния.

123 Слово «истрепал» (“worn out”) в оригинале написано по-англ., см.: Affectt/Marcel. Р. 70.

124 См.: Gammell. Baroness Elsa. Р. 169; подробнее о том, как баронесса, Мина Лой и Додж употребляли наркотики, см. с. 234.

125 Письмо Гросса цит. по: Cork R. A Bitter Truth. Р. 101; высказывание Кирхнера см.: Там же. С. 109–1 ю.

126 Кэролайн Джонс полагает, что «Девочку» Пикабиа мог нарисовать раньше, ещё в 1913 г., см.: Jones С. The Sex of the Machine. P. 176, n. 28. Хотя как правило, эту картину датируют 1915 г., то есть годом её первой публ. в журн. «291».

127 Эти сведения о Кирхнере, а также довольно уклончивое определение его жизни как «беспорядочной» я позаимствовала из работы: Simmons S. Ernst Kirchner’s Streetwalkers: Art, Luxury, and Immorality in Berlin, 1913–1916 // Art Bulletin 82. No. 1 (March 2000). P. 132.

128 См.: Doherty B. See: We Are All Neurasthenics P. 105–106.

129 Отрезанная правая рука Кирхнера наводит автора, изучающего Первую мировую войну, на мысль о кайзере и его атрофированной левой руке: этот физический дефект часто считают причиной его крайней неуверенности в себе и неутолимого, жгучего стремления к мировому господству.

130 Цит. по: Cork R. A Bitter Truth. Р. 109.

131 Женоненавистничество Кирхнера в более широком контексте, охватывающем деятельность группы «Мост» и концепцию femme fatale (роковая женщина – фр.), подробно исследуется в классическом эссе Кэрол Данкан “Virility and Domination in Early Twentieth-Century Vanguard Painting” (1973), переизд. в сб.: Duncan C. The Aesthetics of Power: