Иррациональный модернизм. Неврастеническая история нью-йоркского дада - Амелия Джонс

149 Цит. по: Деррида Ж. Голос и феномен и другие работы по теории знака Гуссерля. СПб.: Алетейя, 1999. С. 92, 113.

150 Эта идея, как и критика патриархальных основ картезианства, высказывается в эпохальной работе Симоны де Бовуар «Второй пол» (1949), см.: Бовуар С. де. Второй пол. В 2 т. // Пер. с фр.; общ. ред. и вступ. ст. С.Г. Айвазовой, коммент. М.В. Аристовой. М.: Прогресс; СПб.: Алетейя, 1997.

151 Ман Рэй цит. по: Naumann N. Man Ray 1908–1921: From an Art in Two Dimensions to the Higher Dimension of Ideas // Perpetual Motif: The Art of Man Ray. New York: Abbeville Press; Washington, D.C.: National Museum of American Art, 1988. P. 77.

152 На одном из первых отпечатков снимка снизу стоит подпись «Женщина». Данную версию, равно как и вариант с названием «Мужчина», комментирует и приводит в качестве илл. в своей работе Джонс, см.: Jones С. The Sex of the Machine. P. 148–149. Фрэнсис Науманн утверждает, что, судя по почерку, подпись «Женщина» добавил к фотографии не сам Ман Рэй. По его предположениям, название, отсылающее к противоположному полу, этому снимку мог дать Тцара, когда в 1921 г. отправил его на парижскую выставку, см.: Naumann N. Man Ray 1908–1921. Р. 86, n. 35.

153 См.: Bragdon С. A Primer of Higher Space (the Fourth Dimension), to Which Is Added “Man the Square, a Higher Space Parable”. Rochester: Manas Press, 1913. Pl. 12, цит. no: Henderson L. The Fourth Dimension and Non-Euclidean Geometry in Modern Art. Princeton: Princeton University Press, 1983. P. 200.

154 Слова Дюшана цитируются no: Cabanne Р., ed. Dialogues with Marcel Duchamp. P. 40. См. также разработанную Дюшаном схему проекции третьего и четвёртого измерений в: The Writings of Marcel Duchamp. P. 89.

155 У фр. слова “femelle” есть дополнительное значение – «сука»/«самка животного».

156 Дюшан в письме к Бретону от 4 октября 1954 г., которое было опубл, в № 4 журн. “Medium”; цит. по: Henderson L. Duchamp in Context. P. 270, n. 100.

157 Рассуждения Дюшана о «проявлениях» приводятся по сб. его заметок, озаглавленному “АГ infinitif’ («В инфинитиве»), цит. по: The Writings of Marcel Duchamp. P. 85. Подробнее о взаимосвязи между проявлениями и зеркалами, см.: Hopkins D. Men before the Mirror. В этом занимательном исследовании Дэвид Хопкинс говорит о совершаемой Дюшаном «деконструкции любой стабильной или стереотипной позиции субъекта посредством фотографической, текстуальной и зеркальной инверсии» (с. 312). Подробнее о мундирах и газовых слепках см. заметки Дюшана из «Зелёной коробки» (заметки к «Большому стеклу», написанные ок. 1915–1920 гг. и опубл, в 1934 г.), перепеч. в: The Writings of Marcel Duchamp. P. 51.

158 См. примеч. 81. Самцовые формы напоминают картину Мана Рэя под названием “Sec” («Сухой», фр. – Примеч. перев.), написанную в 1917 г., на которой изображена пустая бутылка в разрезе. Эта осушённая бутылка, имеющая к тому же фаллическую форму, ассоциируется с усохшим (выхолощенным) мужским половым органом, см.: Naumann F.M., Venn В., eds. Making Mischief. P. 84.

159 Письмо к Ж. Кротти от 8 июля 1918 г., цит. по: Affectt/Marcel. Р. 54. Изображение «Теней» и фотография «Скульптуры для путешествий», сделанная на месте сборки, приведены в качестве илл. в: D’Harnoncourt А., McShine К., eds. Marcel Duchamp. Philadelphia: Philadelphia Museum of Art; New York: Museum of Modern Art, 1989. P. 285, 286.

160 P. Дюшан-Вийон цит. no: ZilczerJ. In the Face of War. P. 144 (здесь важно отметить, что фр. слово “corps”, переведённое в данном случае как «тело», имеет два значения: «тело» и «войска»); Дюшан, см.: Affectt/Marcel. Р. 62, в письме к Этти Стеттхаймер, написанном чуть позже, он жалуется, что в Буэнос-Айресе тихо и скучно: по вечерам не бывает гулянок (“pas de sorties”, р. 64).

161 Подробнее о болезни и смерти Дюшана-Вийона см.: Hamilton G.H., Agee W. С. Raymond Duchamp-Villon. P. 107. Также см.: Dagen P. Le silence des peintres. Дажен цитирует заметки Дюшана и приведённое в начале данного раздела высказывание о всеобщей воинской повинности, сопоставляя – насколько мне известно, впервые – эти идеи с позицией Дюшана по отношению к войне и с его переживаниями за судьбу ушедших на фронт братьев. Дажен выдвигает предположение, что «это событие [смерть Дюшана-Вийона] оставило образный отпечаток» на «Большом стекле» (с. 266).

162 Надо сказать, что 15 ноября он всё же пишет Уолтеру Пачу о долгой болезни Раймона: «Исстрадавшись за два года, он, должно быть, умирал в страшных муках», см.: Affectt/Marcel. Р. 67. А в приписке к письму Жану Кротти от 26 октября 1918 г. Дюшан восклицает: «Поверить не могу! Тем более что виделись мы с ним давно, и тогда он ещё был здоров. Надеюсь, родные там держатся!!!», цит. по: Naumann F. Affectueusement, Marcel ⁄⁄ Archives of American Art Journal 22. No. 4 (1982). P. 12. Ещё две типично немногословные реплики встречаются в постскриптуме к письму Этти Стеттхаймер от 8 ноября 1918 г. («Очень плохие новости, которые до тебя уже наверняка дошли: не стало моего брата Раймона… Страшная беда для меня и моих родных») и в письме к Луизе Аренсберг от 7 января 1919 г., где он сообщает, что почти ни от кого не получает известий, разве что «изредка от семьи… из-за смерти брата»; цит. по: Affectt/Marcel. Р. 65, 69. В конце второго письма он упоминает о смертях Мортона Шамберга и Аполлинера: «Не могу понять, с чего началась эта череда смертей… Невыносимо тяжело». Что характерно, Дюшан и знать не хочет ни о войне, ни о её прямой связи с «этой чередой смертей»! (И Аполлинер, и Шамберг, правда, умерли от гриппа, однако Аполлинер сильно ослаб после ранения головы, полученного в окопах. К тому же эпидемия гриппа не унесла бы столько жизней в Европе и Америке, если бы все эти молодые люди не подорвали здоровье на фронте).

163 Кэлвин Томкине довольно убедительно говорит о том, что смерть своего брата Дюшан воспринял «так же… неадекватно», как и войну в целом: «Войне, которая истребила почти всех его сверстников во Франции, на самом деле нельзя было противостоять, как он выражался, “скрестив руки”. Поступая таким образом (а точнее, пытаясь), Дюшан отгородился от современной ему жизни, хотя впоследствии оказалось, что этот подход… вполне соответствовал его долгосрочным перспективам»; см.: Tomkins С. Marcel Duchamp: A Biography. Р. 208–209.

164 См.: Bourke J. Dismembering the Male. P. 25.

165 Ф. Леже цит. по: Dagen Р. Le silence des peintres. P. 263; Б. Вуд цит. no: Wood В.