Психосинтез. Принципы и техники - Роберто Ассаджиоли

13. Wickes, F. G.: The Inner World of Man. London. Meihuen, 1950. New York, H. Holt, 1948.

Часть 4

ПРИЛОЖЕНИЕ

ПСИХОСИНТЕЗ: ЭКСКУРС В ИСТОРИЮ ПСИХОСИНТЕЗА

Началом концепции психосинтеза стали тезисы моей докторской работы по психоанализу (1910), где я изложил свои взгляды по поводу того, что, по моему мнению, ограничивает позицию Фрейда.

В 1911 г. я представил свои взгляды по поводу бессознательного в докладе на Международном философском конгрессе в Болонье.

В дальнейшем я развивал свои идеи и сочетал в своей психотерапевтической практике разнообразные методики, излагал свои взгляды в многочисленных лекциях, публиковал статьи и брошюры, среди которых одна вышла в 1927 г. на английском под названием «Новый метод лечения — психосинтез».

В 1926 г. в Риме был основан «Instituto di Psicosintesi» с тем, чтобы развивать и преподавать различные методики психотерапии и психологического тренинга по достижению психосинтеза больными или — в области образования — учениками. Во время Второй мировой войны эту деятельность пришлось приостановить, но после 1946 г. снова возобновилось чтение лекций по психосинтезу в Италии, Швейцарии и Англии; новые статьи и брошюры издавались на разных языках (см. библиографию).

В 1957 г. в США был создан Фонд исследований в области психосинтеза. «Instituto di Psicosintesi» продолжал функционировать во Флоренции, Италия (Via San Domenico 16).

В 1959 г. в Париже был основан «Centre de Psychosyn- these» под руководством Жана Гильо (Jean Guilhot, М. D.) (11 rue Franquet, Paris 15e).

Начиная с 1960 г. и по сей день д-р Триант Триантафил- ло (Triant Triantafyliou) в Афинах переводит на греческий и публикует различные труды в области психосинтеза. Их распространяют через Психолого-образовательный центр, Координационное агентство и Министерство образования, Афины, Греция.

В 1965 г. в Морадабаде проф. Дж. П. Атрейа (J. Р. Atreya), издатель журнала «Даршана» (Darshana), основал Индийский институт психосинтеза.

В 1960 и 1961 гг. в Вильнев около Монро, Швейцария, были проведены Международные съезды по психосинтезу.

Роберто Ассаджиоли, д-р медицины

ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЦВЕТА — ИХ ВЛИЯНИЕ НА ПСИХИКУ

Различные изображения и предметы (картины, рисунки и другие предметы искусства) нередко обладают большой суггестивной силой, т. е. силой внушения, влиянию которой особенно подвержены представители визуального психологического типа. Это влияние двояко: с одной стороны, оно объясняется выразительной силой этих изображений, или очарованием, проистекающим из их красоты, а с другой — присущим им смыслом.

Такое сочетание объясняет великое влияние произведений искусства — влияние, воодушевлявшее миллионы людей в течение многих веков и охватывавшее порой целые эпохи и нации.

Совершенно очевидно, что в произведениях искусства содержится неизмеримо большее, чем одна лишь их эстетическая ценность; в них есть жизненная сила; они — почти живое существо, воплощающее в себе силу, обладающую суггестивным и творческим воздействием. Поэтому мы не должны оставлять эту силу неиспользованной или подвергаться ее воздействию бессознательно и бесцельно; вместо этого нам следует научиться намеренно использовать ее в целях дальнейшего развития нашей личности.

Чтобы извлечь всю возможную пользу из воздействия, оказываемого произведениями искусств, нужно наблюдать изображение или объект следующим образом. Мы должны сосредоточенно созерцать его в состоянии спокойного восприятия — в течение некоторого времени, — пока мы не почувствуем себя полностью поглощенными им, пока не ощутим себя тем предметом, который мы созерцаем.

Например, если мы смотрим на статую Микеланджело «Моисей» (или хотя бы на ее репродукцию), мы должны в глубине своего существа почувствовать эту чудесную «прочную» жизненную силу, которая «пронизывает» ее. Или если мы созерцаем воскресшего «Христа» Фра Анжелико, мы должны ощущать, что это наш дух поднялся из могилы, преодолел все преграды и теперь свободен от всех ограничений, излучает победу и озаряет светом все вокруг себя.

Для того чтобы достичь такого эффекта, требуется определенный методический подход, как и при создании подборки афоризмов и цитат из литературных произведений. Следует собирать и упорядочивать подборки картин и других вещей, которые выражают те качества и достоинства, которые мы хотели бы приобрести, и затем регулярно их использовать, временами меняя подборку, если это необходимо.

Иногда, вместо того чтобы использовать влияние сразу нескольких подобных отобранных элементов, их, наоборот, лучше разделить, потому что, хотя влияние изолированного элемента в чем-то и ограничено, однако оно при этом и более концентрированно и позволит быстрее и эффективнее достигнуть желаемого результата.

Мы можем разделить элементы на следующие категории:

1. Линии и формы;

2. Цвета.

ЛИНИИ И ФОРМЫ

Возможно, некоторых читателей удивит тот факт, что простая линия может оказывать определенное психологическое воздействие. Однако это в самом деле так, и некоторые индивиды ощущают подобное влияние весьма интенсивно и спонтанно. Многие подвергаются ему, не осознавая этого.

Впечатление, которое производят прямые и ломаные линии, острые углы, в корне отличается от впечатления, производимого дугами, волнистыми линиями и линиями, образующими арку. Первые в общем несут в себе мужские качества, в то время как изгибы и различные их варианты выражают качества женские.

Так, преобладание прямых линий создает ощущение твердости, жесткости, решительности, активной и направленной энергии; острые углы, устремленные вершиной вверх, наводят на мысль о вдохновении и аскетическом трансцендентальном мистицизме. Это характерно для готического стиля и для скалистых гор. Изгибы несут в себе мягкость, расширение, ритмическое движение, изменчивость, пластичность, успокоение, доброту, любовь и пассивность, иногда даже чувственность.

В архитектуре изгибы преобладают в стилях барокко и рококо, в то время как романский стиль гармонично сочетает прямые линии и изгибы.

В природе изгибы чаще встречаются в водной стихии: в море, с его постоянным движением и бесчисленными волнами, и в облаках.

Эти общие замечания существенны, поскольку дают нам ключ к использованию линий в различных психологических целях. Применяя данные принципы, можно изменить и внешний вид, и внутренний дизайн наших зданий так, что они будут создавать значительно более гармоничную и полезную обстановку, разумно подобранную для наших целей и занятий. Например, изгибы должны преобладать в местах, предназначенных для отдыха и развлечений, в то время как прямые линии больше подходят для помещений, где работают фабрики, офисы, студии.

Но можно использовать психологические эффекты линий и в значительно более простых ситуациях: рисуя их в том или ином сочетании на бумаге, а затем концентрируясь на них. Если мы будем созерцать такие рисунки, будучи открытыми для восприятия, то скоро ощутим их влияние, проявляющееся в ответной реакции, удивительной по своей четкости и силе. Так мы можем с легкостью и не без удовольствия-достигать своих целей.

Подлинная связь линий и соответствующих им психологических качеств наиболее отчетливо проявляется в нашем почерке. Именно на