100 очерков о Петербурге. Северная столица глазами москвича - Густав Александрович Богуславский

Дворец Бельведер на Бабигонском холме. Петергоф. Современное фото. На пустых пьедесталах раньше находились скульптуры Клодта

В 1841 году вторую группу исполнили в металле.

Но «предназначение» этих скульптурных групп оставалось неясным: от идеи их установки на концах Адмиралтейского бульвара отказались еще несколько лет назад. А «кони Клодта» не могли быть просто музейной скульптурой, они не предназначались для закрытого помещения, они «рвались» на волю, на простор…

И тут – совершенно неожиданно и почти случайно – «подвернулся» строившийся в это время заново Аничков мост через Фонтанку.

Один из старейших и наиболее «работающих» (в течение многих десятилетий Фонтанка была внешней границей столичного города), мост этот в конце 1830-х годов подвергнули полной реконструкции. Убрали четыре угловых башенки (таких, какие сохранились на Чернышевом и Калинкином мостах, – подобным образом в 1780-е годы были оформлены семь мостов через Фонтанку), заново построили опорные «быки» и собрали фермы новой конструкции. Литое ограждение (по рисунку А. Брюллова) с трезубцами, дельфинами и морскими коньками дополнялось вазами, которые предполагалось установить над «быками» моста, и бронзовыми скульптурными группами по углам.

Проект нового моста был утвержден императором 3 декабря 1840 года. 22 мая следующего года мост был заложен, и ровно через полгода – генеральный подрядчик купец Марк Пименов очень постарался – 22 ноября 1841 года, торжественно открыт. Прекрасная обновка на главной улице города стала еще одной достопримечательностью российской столицы.

Скульптура Клодта перед дворцом Бельведер на Бабигонском холме. Петергоф.

Фото конца XIX века

А еще через несколько месяцев, уже в 1842 году, на углах моста, обращенных к Адмиралтейству, были установлены на мощных гранитных пьедесталах две конные группы, исполненные Петром Клодтом.

Но на этом их история не кончается.

В следующем, 1842 году две группы, повторяющие первую и специально отлитые для установки на двух остававшихся свободными углах Аничкова моста, обращенных к югу, были подарены российским императором королю Пруссии. Отправленные морем до Штеттина, они были доставлены в Берлин и установлены в пригороде Потсдам у ворот парка старого королевского замка Сан-Суси. Сопровождавшего скульптуры Клодта удостоили ордена Красного орла.

Известный берлинский скульптор Раух писал тогда, что эти конные группы «кроме одобрения Его Величества короля и наслаждения художники произвели в публике такой всеобщий восторг, которому подобного никогда не было или редко что-либо возбуждало»…

А на Аничковом мосту вместо бронзовых скульптур установили их алебастровые копии, раскрашенные под бронзу. Клодт в июле того же года приступил к отливке авторского повторения этих групп; в октябре 1843 года ими заменили на мосту алебастровые копии.

Но через два года, в декабре 1845 года, скульптору поручается от высочайшего имени исполнить новое повторение этих групп в подарок теперь уже неаполитанскому королю. Клодт просит на работу восемь месяцев и предупреждает, что она обойдется дороже. И тогда 7 января 1846 года принимается решение послать в Неаполь две группы, уже установленные на мосту, заменив их временно алебастровыми копиями.

19 апреля 1846 года две скульптурные группы с Аничкова моста морем из Кронштадта отправили в Неаполь; король установил их при входе в свой дворцовый парк. Пётр Клодт награждается орденом Св. Фердинанда. (Позднее эти группы будут повторены для дворцового павильона «Бельведер» близ Петергофа и для подмосковного имения Кузьминки, где их установили у музыкального павильона на Конном дворе.)

Постаменты на южных углах Аничкова моста снова заняли выполненные из меди новым методом гальванопластики копии. И тогда скульптор решает не отливать – в который уже раз – прежние группы, а «сочинить новые модели» и отлить по ним оригиналы в новой литейной мастерской. И уже в октябре того же года модели «колоссальных конных групп» представлены им на утверждение и получили одобрение; в ноябре следующего года Николай I, посетив мастерскую Клодта, утвердил готовые модели, распорядившись отпустить на их отливку из Кабинета 12 600 рублей. В 1850 году отливку выполнили, и в декабре солдаты Саперного батальона установили обе группы на постаменты. История создания этих ставших для поколений петербуржцев любимыми украшениями города четырех скульптурных групп «Аничковских коней» завершилась.

Скульптор Клодт был «обласкан судьбой». Заслуженный профессор Академии художеств, кавалер множества российских и иностранных орденов, член Парижской и римской академий изящных искусств, он смог реализовать почти все свои творческие замыслы. Его художественная деятельность стала связующим звеном между скульпторами-классиками (Козловский, Мартос, Пименов, Демут-Малиновский) и новым направлением, крупнейшим представителем которого стал Антокольский.

Среди его творений выдающимся шедевром монументальной пластики является, конечно, создававшаяся на протяжении 18 лет сюита из четырех конных групп – единый ансамбль, объединенный идейно и композиционно в рассказ с одним сюжетом и теми же героями. Нас восхищает не только драматургия, нарастающее напряжение этого рассказа, но и та внутренняя сила и красота, которые воплощены в противостоящих друг другу и достойных друг друга человека и лошади.

Это, вероятно, главное – и этого достаточно. Нет нужды в натянутых толкованиях, в стремлении увидеть в скульптурной сюите, созданной бароном Клодтом, олицетворение России, аллегорию борьбы против тирании и т. п.

«Аничковские кони» Петра Клодта навсегда срослись с родным городом, стали неотъемлемой частью его неповторимого образа.

Событие и места, отмеченные историей

Открытие Публичной библиотеки

16 (27) мая 1795 года Екатерина II утвердила составленный архитектором Егором Соколовым проект здания для Императорской библиотеки на углу Невского проспекта и Большой Садовой улицы. Этот день и принято считать «днем рождения» Публичной библиотеки. Совпадение было, скорее всего, случайным, но получилось так, что дата основания нашего города и его величайшей культурной сокровищницы – одна и та же. В 1995 году день этот объявлен Национальным днем библиотек в России.

А торжественное открытие Публичной библиотеки для читателей состоялось почти 19 лет спустя, 2 (14) января 1814 года. И это было одно из самых значительных событий всей истории отечественной культуры.

Российская Национальная библиотека, или Публичная, как мы привычно и любовно, по-домашнему, ее называем, – величайшее национальное достояние Петербурга и России. Она – в самом первом ряду крупнейших библиотек мира, в ней – самое полное в мире собрание печатных изданий на русском языке – книг, журналов, альманахов, газет, листовок. В ней собрана самая богатая в мире коллекция того, что напечатано о России на всех иностранных языках («Россика»). Ей принадлежит крупнейшая коллекция первопечатных книг, огромные собрания ценнейших рукописей, географических карт и атласов, произведений графики, редчайших произведений мировой полиграфии, книжного искусства.

И Российская Национальная библиотека – не только доступное читателям и высоко ценимое ими хранилище всего этого богатства, но и крупнейшее научное учреждение, в котором книга изучается и как источник информации, и как важнейшее и ценнейшее явление человеческой культуры. Трудно, конечно, сравнивать, но лично я воспринимаю Публичную библиотеку более важным достоянием города, чем даже Эрмитаж, знаменитые театры и крупнейшие заводы. Как