Человек дующий. Homo inspirans. История о том, как человек поставил дыхание на службу искусству - Владимир Александрович Зисман

исполнительским мастерством. Это вполне естественно, поскольку у крепостных была довольно мощная система стимулов для повышения мастерства. Пряников, правда, никто не гарантировал…

Что рассказывает филология про мундштук

Человеческий лексикон, безусловно, заметно расширился за последние несколько десятков тысяч лет. Тем не менее необходимой кондиции он пока, к сожалению, не достиг. И печальным следствием этого стал тот факт, что многие предметы и явления до сих пор обозначаются одним и тем же словом. С недоразумениями, связанными со словом «фанфара», мы уже в общих чертах разобрались.

Эта же проблема имеет отношение и к слову мундштук, которое вам попалось сначала в рассказе про кларнет, а потом в главе, посвящённой медным духовым инструментам. Как вы уже поняли, это совершенно разные предметы, разной формы, сделанные к тому же из разных материалов. Их объединяет только то, что в переводе с немецкого Mund – это рот, а Stück – это некоторая штуковина, предмет. То есть общий смысл слова «мундштук» совершенно понятен, независимо от того, что мы вкладываем в это понятие – элемент духового инструмента, часть курительной трубки, приспособление для курения сигарет или деталь конской упряжи. Более того, детскую соску с полным основанием можно назвать этим словом, поскольку она очевидным образом полностью соответствует заявленным параметрам. Просто вне контекста совершенно невозможно понять, о чём именно идёт речь.

Далее автор позволяет себе немного поворчать

Вот слово «омоним» для обозначения одного вполне конкретного явления у них нашлось, а слова «трость» или «мундштук» могут означать вообще что угодно. Это несправедливо, я считаю.

Несколько слов о том из мундштуков, который Закс и Хорнбостель назвали чашеобразным

Звук в инструментах с этим самым мундштуком, которые мы в просторечьи называем медными духовыми, возникает не от колебаний какого-либо постороннего предмета вроде пластиночки камыша или тростника и не от рассечения струи воздуха об острый край инструмента. Звук возникает от колебания губ самого исполнителя.

Это вроде как говоришь лошади «тпру-у-у-у!», но вместо лошади у тебя тромбон, а «тпру» говоришь прямо в его мундштук. Без помощи голосовых связок, разумеется.

Сам мундштук представляет собой предмет, действительно похожий на чашечку. Размеры, конечно, разные – для трубы эта чашечка не больше рюмочки, мундштук для тубы – почти стакан, в него губы музыканта помещаются практически целиком. Иной раз почти вместе с лицом. С противоположной стороны мундштук заканчивается трубкой, которая плотно вставляется в трубу, валторну, тромбон и так далее. Эта деталь определяет очень многое в игре на инструменте, и каждый музыкант очень тщательно и придирчиво подходит к выбору мундштука, исходя из личных предпочтений и творческих задач.

«Мысль изреченная есть ложь»

Ф. И. Тютчев

Не будем в очередной раз пытаться ответить на извечный школьный вопрос, что хотел сказать автор. Фёдор Иванович, между прочим, совершенно гениально сформулировал существенную мысль – что бы человек ни сказал, это всё равно будет мимо.

Вот мы называем по привычке или традиции всю эту блистательную группу инструментов медными. Конечно, без сплавов меди, латуни и прочих ингредиентов во многих случаях не обошлось.

Но наша память намекает, что здесь не всё чисто, когда вспоминает про саксофон, который, несмотря на свой яркий блеск, относится, как мы недавно выяснили, к группе язычковых инструментов.

Да и флейта тоже неплохо блестит, хотя и с комфортом разместилась в главе о лабиальных инструментах.

Ну хорошо, металлические саксофон и флейта так и остались в группе деревянных духовых. Но зато с удовольствием вспоминаем, что, скажем, альпийский рог или его карпатская родственница трембита, которые сделаны из дерева, относятся к той самой группе инструментов «с чашеобразным мундштуком».

С ними всё честно – чашеобразный мундштук у них есть, что правда, то правда.

Как там дети сказали? Дудки и трубы?

Между прочим, правильно сказали. Более того, с ними полностью согласились и Курт Закс, и Мориц фон Хорнбостель. Потому что все эти инструменты они просто и ёмко, то есть по-детски, назвали трубами. А уже внутри этой большой группы приступили к детализации – с мундштуком инструмент или без, прямой он или изогнутый, конической формы или цилиндрической…

И всё же хотелось бы понять, что принципиально отличает от других эту достаточно большую и разнообразную группу инструментов, которую мы привыкли называть медными духовыми? Притом что сделаны они могут быть не только из медных сплавов, но и из дерева, рогов и костей?

Главная особенность медных духовых

Проще всего это можно будет объяснить, если соединить два метода сразу – аналогии и от противного.

На струне можно издать звук любой произвольной высоты, если перемещать палец вдоль неё. Смысл и логику процесса вы легко поймёте, если обратите внимание на то, что делает скрипач левой рукой. Ничто, кроме слуха и композиторского текста, не препятствует ему остановить палец в любом месте струны.

То же самое можно проделать на терменвоксе, медленно перемещая руку в пространстве или плавно вращая ручку или колёсико потенциометра на синтезаторе.

На фортепиано у вас возможности более ограниченны – между соседними клавишами, скажем, ми и фа, кроме щели и пыли в ней, ничего нет. Вот вам предлагается двенадцать нот на октаву и музицируйте сколько хотите. Для исполнения музыки Баха или Шопена этого количества вполне достаточно.

На арфе на октаву приходится всего семь струн, но этот недобор компенсируется педальным механизмом, который в результате доводит количество звуков в октаве до тех же двенадцати, уже давно ставших стандартом в европейской музыке.

С деревянными духовыми тоже в целом всё понятно – звучит воздушный столб длиной от исполнителя до последней на данный момент закрытой дырки. Точнее, до ближайшей к ней открытой. Чем этот столб длиннее, тем звук ниже, а интервал между соседними звуками определяется тем, где вы сверлили дырки. То есть в нормальных инструментах всё насверлено так, чтобы вы спокойно могли исполнить того же Баха или Дебюсси, как это делает пианист.

А вот с медными всё несколько хуже.

Незнание законов не освобождает от ответственности

«Будем руководствоваться третьим законом Ньютона. Первые два, суки, не сработали, представляешь?»

М. Жванецкий «Самолёт»

Трубы, рога – вот это всё, что мы условно