Книга Пассажей - Вальтер Беньямин

[S 10а]

Пруст о музее: «Но наше время маниакально стремится все вещи на свете предъявлять только в их реальном окружении – от этого из них исчезает главное, их духовный смысл, поднимавший их ввысь над реальностью. Картину „выставляют“ среди мебели, безделушек, обоев той же эпохи… и посреди всего этого шедевр, открытый для обозрения во время обеда, не приносит гостям той опьяняющей радости, которую мог бы подарить в музейном зале, где нагота стен и отсутствие всего лишнего намного лучше символизируют то внутреннее пространство, куда художник удаляется, чтобы творить». Ibid. P. 62–63 [2399].

[S 11, 1]

Как модерн становится югендстилем?

[S 11, 2]

Поле битвы или базар? «Мы помним, что в прошлом в литературе был некий порыв благородной и бескорыстной деятельности. Были, как говорят, школы и главы школ, партии и вожди партий, противоборствующие системы, противоборствующие идейные течения… зажигательная, буйная литературная жизнь… О! где-то в 1830 году, я знаю это, все литераторы гордились тем, что они солдаты на марше, и всё, чего они хотели для рекламы, находясь под сенью знамен, это услышать звучные призывы с поля битвы… Что сегодня нам осталось от этих горделивых удальцов? Наши предшественники воевали, а мы производим и продаем. Самое ясное, что я вижу в том беспорядке, в котором мы пребываем, – это то, что вместо поля битвы у нас мириады магазинов и мастерских, где каждый день продаются и производятся новые моды и всё то, что в целом называется сделано в Париже. Да, МОДИСТЫ – вот правильное слово для нашего поколения мыслителей и мечтателей». Hippolyte Babou. Les payens innocents. P. VII–VIII (Письмо Шарлю Асселино) [2400].

[S 11, 3]

T

[Виды освещения]

Et nocturnis facibus illustrata [2401]

Медаль 1667 года в честь введения уличного освещения

«У Наполеона есть шерстяные одеяла, бархат, шелк, парча, золото и серебро, стеклянный футляр для шляпы, венки из бессмертников и вечная газовая лампа». Karl Gutzkow. Briefe aus Paris. S. 270 [2402].

[T 1, 1]

Заметка, касающаяся 1824 года: «В этом году Париж был освещен с помощью 11 205 газовых рожков. Подрядчик обязан осветить все части города самое большее за сорок минут, то есть начиная за двадцать минут до установленного ежедневного времени и заканчивая через двадцать минут после него; он не может поручить каждому фонарщику более двадцати пяти фонарей». Dulaure. Histoire physique, civile et morale de Paris depuis 1821 jusqu’à nos jours. II. P. 118–119 [2403].

[T 1, 2]

«Мечтательная обстановка, где мерцающий желтый цвет газа сочетается с лунной холодностью электрической искры». Georges Montorgueil. Paris au hasard. P. 65 [2404].

[T 1, 3]

В 1857 году на улицах появляется электрическое освещение (возле Лувра).

[T 1, 4]

Поначалу газ доставлялся в фешенебельные заведения в контейнерах для ежедневного использования.

[T 1, 5]

«Я смело объявляю себя другом кинкетов [2405]; по правде говоря, они только лишь освещают и не ослепляют; но их масло, гораздо менее раздражающее, чем газ, никогда не вызывает взрывов; с ними нам легче дышится и наше обоняние не страдает. Для меня совершенно непонятно, как все эти торговцы, засевшие в наших пассажах, постоянно и в самую жаркую погоду остаются в магазинах, где из-за газа чувствуешь себя как на экваторе». → Пассажи →

Nouveaux tableaux de Paris ou observations sur les mœurs et usages des Parisiens au commencement du XIXe siècle. I. P. 39 [2406].

[T 1, 6]

«За тот же период времени уличное освещение более чем удвоилось; газ заменил масло; на смену старым уличным фонарям пришли новые, а постоянное освещение стало периодическим». M. Poöte, E. Clouzot, G. Henriot. La transformation de Paris sous le second empire (Exposition de la Bibliothèque et des Travaux historiques de la ville de Paris). P. 65 [2407].

[T 1, 7]

О дамах за прилавком: «Весь день они ходят в папильотках и пеньюаре, но с наступлением сумерек, как только зажигаются газовые фонари, они выряжаются как на бал. И тогда, созерцая их восседающими в море света, как на троне, за кассой, вы, возможно, вспоминаете „Голубую библиотеку“ и сказку о прекрасной Златовласке и заколдованной принцессе [2408], если только это сравнение уместно, ведь парижанки скорее очаровательны, чем зачарованы». Eduard Kroloff. Schilderungen aus Paris. S. 76–77 [2409].

[T 1, 8]

Металлические этажерки с искусственными цветами, которые встречаются в привокзальных буфетах etc., – это рудименты цветочных композиций, которыми в прежние времена окружали себя кассирши.

[T 1, 9]

Дюбартас [2410] называл солнце «великим герцогом свечей». Цит. по: M. Du Camp. Paris. V. Р. 268 [2411].

[T 1, 10]

«У фонарщиков будет по шесть масляных фонарей с „шестью большими фитилями“; они будут распределены по своим постам на расстоянии восьмисот шагов друг от друга… у них будет нарисованный фонарь над их постом в качестве вывески, а на поясе – „песочные часы“ на четверть часа с гербом города… То был еще один пример эмпиризма; эти передвижные фонари не обеспечивали городу особой безопасности, и светоносы не раз убивали людей, которых они сопровождали. Тем не менее за неимением лучшего их использовали, и использовали так долго, что мы снова находим их в начале XIX века». Ibid. P. 275.

[T 1, 11]

«Они [носильщики фонарей] подают наемные экипажи, окрикивают хозяйские кареты, провожают засидевшихся прохожих до дома, поднимаются в их квартиры и зажигают там свечи. Говорят, что утром они с удовольствием докладывают генерал-лейтенанту полиции обо всём, что заметили за ночь». Ibid. P. 281.

[T 1а, 1]

«Патент Уинзора [2412] на использование в Париже датирован 1 декабря 1815 года; в январе 1817 года был освещен Пассаж Панорам… Первые попытки компаний не увенчались успехом: население было настроено против такого освещения, боялось, что оно опасно, и обвиняло власти в том, что оно портит воздух, которым можно дышать». Ibid. P. 290.

[T 1а, 2]

«…это место, осененное коммерческой смертью, под этим газовым светом… который будто дрожит оттого, что ему не платят». Louis Veuillot. Les odeurs de Paris. P. 182 [2413].

[T 1а, 3]

«Стеклу суждено сыграть главную роль в архитектуре металлоконструкций. Вместо толстых стен, прочность и надежность которых снижается за счет большого количества отверстий, наши дома будут пронизаны проемами, чтобы казаться почти прозрачными. Эти широкие проемы из толстого, одинарного или двойного, матового или прозрачного стекла будут излучать волшебное сияние, впуская свет днем и источая его ночью». Gobard [2414]. L’Architecture de l’avenir Revue générale d’architecture. 1849. P. 30 [2415] [Giedion. Bauen in Frankreich. S. 18 [2416]].

[T 1a, 4]

Лампы в форме ваз. Диковинный цветок «свет» написан маслом. (Форма на модной гравюре 1866 года.)

[T 1a, 5]

В старых газовых рожках пламя часто имело форму бабочки, их называли papillons [2417].

[T 1a, 6]

В лампе Карсель [2418] часовой механизм загонял масло в фитиль, а в лампе Арган (Quinquets [2419]) масло капало на фитиль из верхней части