В тени умелой обезьяны - Павел Владимирович Волков

Последние годы Франсуа Борд провел в пыльном штате Аризона, очень далеко от его большого дома в очень уютном, маленьком и зеленом городке Лез-Изи.

Его очень любили американские студенты, и это было естественно, потому как говорил он цветисто, с очаровательным французским акцентом, постоянно ходил в ковбойской шляпе и в галстуке боло.

* * *

Борд и Леруа-Гуран были совершенно разными, но была в них та самая неодинаковость, без которой в науке нельзя обойтись. Как часто бывает, их таланты определили два почти совсем несхожих пути в археологии.

.......................

Андре-Жорж-Леандр Леруа-Гуран (André-George-Léandre Leroi-Gourhan) (1911–1986). Гений археологии

Франсуа Борд (François Bordes) (1919–1981).

Профессор факультета естественных наук в Бордо. Заложил основу морфологической систематики каменных артефактов палеолита

Городок Лез-Эзи-де-Тайак-Сирёй (Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil).

На всей протяженности многокилометровых скальных навесов в округе находятся геологические слои с миллионами артефактов эпохи каменного века

Франсис Корсак (наст. имя Франсуа Борд) родился в 1944 году. Писатель-фантаст

Беспорядки на столе

Музей предполагает порядок.

В его бездонных хранилищах все должно быть на своих местах.

Все должно иметь свое имя, бирку и номер.

В археологии типология артефактов есть основа, база, с которой должно начинаться всякое аналитическое исследование.

Находки каменного века можно делить по размеру, по весу, по форме, и каждая из этих типологий не хуже других. Поверьте — все они одинаково плохи и бесполезны для изучения человека. Они годятся только для одного — для складирования.

Артефакты — следы жизни, а никакая жизнь не укладывается в типологии. Жизнь всегда неповторима. Она шире любых рамок, и складировать человека можно только в морге.

Карл Линней (1707–1778), шведский биолог, решил попробовать упорядочить живой мир. Всякое живое дыхание было разделено им, как в прусской армии, на ранги: домен-царство-тип-класс-отряд-семейство-род-вид. Примерно так.

Придумав схему, Линней занялся размещением всех зверюшек по местам.

Все кругом говорили о неизбежном крахе задумки, но, о чудо, у него почти все получилось. В биологии это заработало. Немного подкорректировали и пользуемся до сих пор.

Из типологии выпал только человек.

Для Карла Линнея это было очень огорчительно. Последние годы жизни он мучительно искал, в какую ячейку типологии запихнуть самого себя и все прочее человечество. Работа оказалась непосильной, и закончил он тем, что составил полный «типолист» всей посуды на своей кухне, но с человеком не совладал.

Типология — занятие опасное.

Помните, как было у Франсуа Борда?

Он тоже придумал «типолист» и, как Линней, имел схожую мечту — разложить по столам и коробочкам все разнообразие каменных артефактов палеолита.

Задача оказалась сверхсложная. Всеобъемлющей типологии, несмотря на бесконечное совершенствование «типолистов», не получалось.

Франсуа Борд, как француз, по-немецки читать не обязан, но мог бы и прослышать о Курте Гёделе, который с математической точностью доказал в своей теореме «О неполноте», что «всякая полная система — противоречива, а непротиворечивая система — не полна».

Тем не менее...

Французская, а вслед за ней и вся мировая археология палеолита пошла по пути Борда.

Это не было случайностью.

Во-первых, потому что Борд придумал инструмент, хоть работающий крайне плохо, но работающий. Это дало возможность археологам говорить между собой на корявом, нелогичном, ломаном и абсурдном, но более или менее понятном языке.

Во вторых: метод оказался прост, наукообразен и доступен археологам с интеллектом не пугающим начальство. Естественно, что именно такое понимание целей в науке было с восторгом воспринято большинством.

Посмотрим, однако, как работает морфологический анализ Борда.

Обратимся к иллюстрации из Большой российской энциклопедии, где представлены орудия труда всех периодов каменного века.

На первый взгляд, все просто. Более современные изделия обработаны более изящно. Древние — грубее и массивнее. О назначении артефактов можно легко догадаться: наконечники стрел, скрёбла и рубила.

Наверное, покажется странным, но в реальности все несколько иначе.

Например, (1) при изготовлении «грубых» орудий палеолита требовалось мастерства и опыта на порядок больше, чем при работе с наконечниками стрел в неолите; (2) не все предметы на рисунке — орудия; (3) нарисовано здесь и нечто, что человек изготавливать вообще не собирался (первый артефакт во втором ряду).

Еще большие сложности у археологов, избравших путь Борда, возникали при попытках понять назначение изделий человека, сделанных в далеком прошлом — в палеолите.

С изделиями неолита (новый каменный век) проблем почти не было. Все было очевидно: наконечник стрелы — он везде наконечник. Скребок для выделки шкур — тоже понятно. Нож острый; скребло — большое и тупое.

С палеолитом действительно сложнее. Но и здесь нет преград для находчивых санкюлотов науки: на что похоже — так и называй.

Не мудри, работай споро — диссертация стынет.

Пробуем и мы разобраться с инструментарием, что на следующей иллюстрации.

Подскажу.

Здесь присутствуют: сверло для скоростного станкового сверления камня, специальный скребок для работы со шкурами крупных животных, резец для производства рукоятей вкладышевых многосоставных ножей, обычный бытовой нож для мяса, пара разделочных ножей, специализированный нож для разделки рыбы, пойманной при ее нерестовом ходе.

Угадали?

О том, как выяснили реальное назначение этих орудий, будет рассказано позже, а пока типологию придется делать очень условную — по форме изделий. Для понимания состава инструментария — бесполезную, а для изучения хозяйственной деятельности на первобытной стоянке, где все это нашли, вредную. Только запутает.

Делаем вторую попытку угадать назначение артефактов по их форме.

Возьмем, к примеру, образцы, типичные для находок тахта-базарской культуры. Ее памятники (местонахождения артефактов) в Средней Азии, в Туркмении. Неолит (новый каменный век).

Уверен, что, посмотрев на иллюстрацию и даже подержав в руках эти пластинки, вряд ли угадаете, что есть что.

Принцип морфологической типологии (сделанной на основе анализа форм изделий) можно изложить в виде упрощенной схемы. На основе изучения формы находок все каменные артефакты делятся на три основные части: изделия, отходы производства и нуклеусы. Изделия — это орудия или их заготовки. Отходы — это то, что отлетало от камня в процессе его расщепления и человеку, как правило, было не нужно.

А вот нуклеусы — это одно из самых интересных «явлений». Описать их происхождение можно на примере. Представьте, что вы солите капусту и срезаете с кочана листья. Когда срезали все, что можно, остается кочерыжка. Так и при расщеплении камня: все