ДЕЦЛ. Голос российского хип-хопа. История Кирилла Толмацкого глазами друзей и близких - Александр Толмацкий

давно знаю, надежный. Думаю, Кирилл так же к этому относился и нашел в моем лице соратника. В итоге я тоже стал заглядывать к нему в гости. Иногда Кирилл звал меня в очень приватные места, как, например, секретная комната «Газгольдера» и так далее. Иногда я забирал его из аэропорта, пару раз он меня тоже подвозил.

Кирилл часто уходил по-английски с мероприятий. А где Киря? Киря дома уже давно. Я ему звонил:

– Алло, чего ты не позвонил?

А он не оправдывался, не извинялся. Он просто отвечал:

– А я по-английски.

У Кирилла была одна забавная особенность. Когда его что-то сильно смешило, прямо очень сильно, он издавал долгий и громкий специфический звук. И когда это случалось, люди просто теряли адекватность. У него глаза горели всегда. Мне кажется, он был веселым и хорошим человеком. А грусть – это у него уже от жизненных обстоятельств.

Кирилл всегда держался немного на расстоянии, как кошка – не трогайте ее лишний раз. Я тоже к нему так относился, но при этом в душе он был мне как духовный брат. Тяжело ему было после разочарований на первом этапе своей жизни. Иногда хочется дать какой-нибудь совет, прошеный или непрошеный. И Кирилл ничего не скажет, никак не отреагирует, просто посмотрит. А потом через некоторое время видишь – он прислушался.

Конечно же, я знаком с творчеством Кирилла, но никогда не сходил с ума по нему. Я воспринимал и поддерживал его как человека. Думаю, он от моего творчества тоже с ума не сходил. Мы просто сошлись на общей энергии. Мне кажется, что мы почувствовали душой какие-то похожие моменты. Возможно, на интуитивном уровне это нас объединяло.

Как мы делали альбом? Просто встречались и работали. Киря всегда все мог сделать с первого раза – это как с первого дубля снять сцену. Всегда будут находиться всякие нюансы, которые можно было бы доделать. Когда фотограф проводит съемку, он делает по несколько сотен кадров. Но лицо же не меняется за минуту. Кадров-то чего так много? Есть определенный миг, который нужно запечатлеть. И в музыке так же.

Мне нравится, когда люди могут взять и с одного раза сделать, а не по слову резать. И я сторонник так работать – сделать подряд пять раз. Из них, может быть, первые будут такие разогревочные, последние как будто уже и неинтересны, а в середине будет самый сок. И, в принципе, мы так и работали. Кирилл всегда мог записать все очень быстро. Но я, как звукорежиссер, предлагал:

– А может, еще разок?

Он сопротивлялся:

– Нет, все отлично.

Кирилл всегда так работал.

По творчеству Кирилл выбирал из тех вариантов, что были. Конкретно к одной студии себя не привязывал. Альбом «Здесь и сейчас» в какой-то момент ходил по рукам. На самом деле это важный момент. У меня есть претензии к звуку этого альбома. Я понимаю, что времена сильно изменились. Прошло уже более 15 лет. Знаю, что это делал я. Но в перебросе версий этих файлов могли запутаться названия. Мне почему-то кажется, что там что-то было перепутано, будто бы не финальные версии альбома оказались напечатанными на диске. Некоторые треки почему-то по звучанию сильно проигрывали. И была странная информация в какой-то момент, когда этот альбом был выпущен в интернет с указанием «Газгольдера».

Мы работали с Пансом у него на студии. Киря тоже познакомил. И в тот же день познакомил с Кнарой. Она записывала трек «Воины света». Хорошая песня. Мне очень нравится. Это было записано у Панса на студии одним летним деньком.

Слышишь, это воины света, от них спасения нету,

Они вокруг, они везде, они идут к тебе.

Слышишь, это воины света, от них спасения нету,

Они вокруг, они везде, они идут к тебе.

Но альбом был сделан у нас на Китай-городе. Там периодически менялась аппаратура. Материал получился немного разношерстным, но приблизительно похожим. По крайней мере, микрофон один и тот же. Потом я переехал в квартиру, а после и вовсе уехал в Америку, в Лос-Анджелес. И я еще этот материал крутил у одного известного чувака – Гарри Миллера. У него дом в Малибу. Он работал со многими артистами, в том числе и с моими семейными друзьями. Тоже музыканты, известные в России, но в другом жанре. Мы там на репетиционной базе работали с тем коллективом, и я воспользовался ситуацией. У меня была машина, я грузил в нее свои студийные мониторы, приезжал в этот дом в Малибу и часть дня работал с людьми, а вторую сидел и крутил материал.

Однажды мне подарили этот альбом, официально напечатанный на диске. Я обрадовался:

– Ура, у меня никогда не было!

Я Кире говорю:

– А у тебя есть?

– Не, не оставил.

И вот я втыкаю этот диск. Звук какой-то жуткий. Я не знаю, почему так. Вроде как он таким не мог быть, только если что-то перепутано. Потому что трек «Hoolahoop» я делал, он отлично звучит. Конечно, если я включу тот диск на обычной колонке, наверное, не будет сильной разницы, но в студийных мониторах – как под микроскопом, там сразу слышно. Для меня это загадка.

В 2010 году пятый студийный альбом ДеЦла «Здесь и сейчас» вышел после двух лет работы над ним.

РЭП – ЭТО КОГДА ТЫ ИДЕШЬ ПРОТИВ ВСЕХ

Steppa Style aka Stepski,

МУЛЬТИЖАНРОВЫЙ АРТИСТ, ПРОМОУТЕР

Впервые мы с Кирюхой пересеклись в 2009 году, на студии NewSchoolRecords, которую собрал Роберт Райда на Китай-городе. Там у нас была полноценная движуха: диджей Эрик преподавал в своей диджей-школе, Вахтанг – битбокс, и параллельно шли записи артистов. Я как раз тогда писал свой первый альбом. И вот туда зашел ДеЦл. Просто приехал – и начался контакт. Он что-то писал, я что-то писал. Это не было плотным сотрудничеством, скорее, такое: «Привет-привет, давай послушаем, что делаешь». Были какие-то комментарии, обмен мнениями, уважение.

Я С ДЕТСТВА ЗНАЛ, КТО ТАКОЙ ДЕЦЛ. ВСЕ ЗНАЛИ. НО, НАДО ПРИЗНАТЬСЯ, В СРЕДЕ АНДЕГРАУНД-РЭПЕРОВ ОТНОШЕНИЕ К НЕМУ В НУЛЕВЫЕ БЫЛО НЕ САМЫМ ТЕПЛЫМ. НАМ ОН ТОГДА КАЗАЛСЯ КОММЕРЧЕСКИМ ПРОЕКТОМ – ТЕЛЕВИДЕНИЕ, PEPSI, СТИЛИЗАЦИЯ.

Типа, мол, «не тру». Мы же на Onyx росли. Все, что не черное и не сделано в Нью-Йорке, считалось подделкой. Уважения тогда особо не было.

Но потом все изменилось. Как только Кирилл отстранился от отца, как только начал двигаться сам, как только появился Le Truk, возникло настоящее. Внезапно этот парень, которого считали телерэпером, начал делать дэнсхолл, регги, говорить о реальных вещах. Тогда уже появились поводы прислушаться, а не посмеяться.

ДеЦл был суперзвездой. И вдруг