Эмигрантские дневники. 1938 – 1955 - Бертольд Брехт

устроил саботаж, ленья также публично исполняет «что получила жена солдата» вайля и зонги из «трехгрошовой оперы»; записи сделаны по инициативе ауфрихта. еще он хочет положить на музыку «крестовый поход детей», лорре и бергнер читают стихи, оба ничему не разучились, техника полностью держит их в тонусе. для бергнер я перерабатываю (вместе с хофманном хейсом) «герцогиню мальфи» уэбстера[334]. провожу неделю у вайля в нью сити, где создаю здешнюю версию сезуана.

27.5.43

вернулся из нью-йорка вчера ночью, рассказал штеффу о плане швейка, он сразу заметил, что первоначального швейка вряд ли заботили бы трудности балоуна, он скорее посоветовал бы ему вступить в немецкую армию и вряд ли стал бы посещать столь опасное место, как нынешний трактир у чаши, собственно, в этом и заключается ужесточение по сравнению с 1914-м. тем не менее я тут же решаю встроить эту аполитичную позицию швейка как источник противоречий в один эпизод (спасение обжоры балоуна). читая в поезде старого швейка, я снова поражаюсь этой огромной гашековской панораме и подлинно не-позитивной позиции народа в этой панораме, народа, который, будучи единственной позитивной силой, не может «позитивно» относиться ни к чему другому. ни при каких обстоятельствах швейк не должен становиться хитрым и коварным диверсантом, он всего лишь оппортунист, он приспосабливается к тем крохотным возможностям, которые у него остаются, он искренне одобряет существующий порядок, столь губительный для него, поскольку одобряет сам принцип порядка, даже национальный аспект, который выражается для него лишь в угнетении, его мудрость сногсшибательна, благодаря своей неистребимости он становится неисчерпаемым объектом злоупотреблений и в то же время питательной почвой для освобождения.

28.5.43

эйслер критикует симону (он написал прекрасную музыку для первого появления ангела), потому что она слишком «естественная патриотка», он хочет, чтобы увеличилась роль книги, она жертва патриотического воспитания, она выполняет лишь то, что она же сама и придумала; она послушно спасает францию (собственность собственников), защищая ее от немцев, но не может спасти ее (как собственность собственников), передав ее им. в конце эйслер хочет убрать все упоминания о free french [свободных французах], симону понижают в должности, ей приходится отдать фартук и книгу, ее друзьям больше не разрешают ничего говорить: они побеждены.

29.5.43

к швейку: в классике заложена возможность ее имитации, классическое произведение есть нечто исключительное, только если оно превосходит все то, что было написано в подражание ему. – разговаривал с лорре о швейке, он против сцены, в которой швейк режет украденную собаку и приносит ее хозяйке трактира у чаши, чтобы его друг балоун получил настоящий гуляш, конечно, лорре приходится бороться с жутким прошлым актера фильмов ужасов и ему кажется, что, глядя на пакет в его руках, каждый живо представит освежеванный труп собаки, скелет в оберточной бумаге. но из этого рождаются многочисленные ошибки, так, он сразу приходит в восторг от того, что швейк – любитель собак, а это, разумеется, не так, потому что швейк – торговец собаками.

8.6.43

ночью слушаю по радио последний акт дон жуана. эта высота больше никогда не была достигнута, и она возвышается с самого начала!

9.6.43

закончил первый акт швейка, вечером кортнер, эйслер, фиртель. фиртель рассказывает, как режиссера, который на что-то жаловался во время съемок, уговорили сесть в машину и поехать обедать в ресторан, когда он вернулся, его уже заменили, и он с трудом добился, чтобы ему отдали его шляпу, один доброжелательный продюсер сказал кортнеру, что для него будет полезнее, если на студии его будут называть не brilliant [блестящим], a swell guy easy to work with [классным парнем, с которым легко работать]. – эйслер прекрасно положил на музыку «в штормовую ночь», «немецкое miserere» и «бараний марш»[335].

24.6.43

швейк в основном завершен, своего рода дополнение к мамаше кураж, по сравнению со швейком, которого я написал для пискатора году в 27-м (там был чистый монтаж текстов романа), нынешний (во второй мировой войне) значительно острее, это соответствует переходу от укорененной тирании Габсбургов к вторжению нацистов. – фильм ланга (сейчас он называется hangmen also die [палачи тоже умирают]) дал мне достаточно передышки для трех пьес (СНЫ СИМОНЫ МАШАР, ГЕРЦОГИНЯ МАЛЬФИ, ШВЕЙК).

25.6.43

эйслер написал два великолепных цикла для своей «голливудской книги песен», стихи анакреона и Гельдерлина, это открывает возможность создания драматических хоров, поскольку переложения теперь полностью выражают драматический жест.

26.6.43

полдевятого утра, по радио: анна зегерс[336] впала в кому в мексиканской больнице после того, как вчера ее нашли на улице, сбитой или, как предполагает полиция, выброшенной из машины.

28.6.43

вайль приехал устроить ревью, у него хорошее драматургическое мышление, например, он чувствует, что в швейке не хватает элемента выживания, который был у меня в коротком сюжетном плане. – для этого я вставляю встречу с собакой.

3-6.7.43

с писателем-продюсером э[рнестом] паскалем и лорре на озере арроухед говорим о фильме венера на корточках[337]. искусственное горное озеро под елями на высоте 600 метров, принадлежащее частной компании собственников, на некоторых деревьях висят таблички с красными надписями sold [ «продано»], лорре ездит верхом, купается, водит катер, стреляет из глиняных трубок и ведет себя мило, что-то среднее между покровительством и ученичеством.

7.7.43

читаю УОРДА – ИСТОРИЮ АНГЛИЙСКОЙ ДРАМАТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ[338]. елизаветинский театр действительно во многом напоминает Голливуд, коллективное быстрое писание на заказ, многократное использование одних и тех же мотивов, невозможность повлиять на судьбу собственного произведения, известность только в своем писательском кругу, дальше – пламенные сюжеты, новые жизненные слои и среды, политические интересы и т. д. и т. д. дворянское меценатство заканчивается, решающим фактором становится box-office [кассовые сборы]; классовые различия обостряются, аудитория состоит из несовместимых классов, низшего и высшего (средний занят с 2 до 5 часов дня), даже странный побег Шекспира в трактирный бизнес в конце жизни похож на побег на ранчо, который все здесь планируют.

9.7.43

китайский писатель и актер цзян, рекомендованный писка-тором, приглашает меня на представление двух длинных одноактных пьес в специально арендованном зале, игра чрезвычайно интересная, попытка соединить азиатские формы выразительности с нашими, с некоторым количеством Станиславского внутри, но меня при этом ц[зян] торжественно приветствует как «создателя эпического театра», потом он у нас и показывает мне и хелли некоторые этюды, он показывает, как китайцы, обращаясь с палкой как с ружьем, превращают палку в символ