Все тайны романа «Мастер и Маргарита» - Виктория Крапива

(1870). Оперу эту писатель очень любил и часто цитировал. Эти слова звучат в сцене противостояния рабыни Аиды, пленной дочери эфиопского царя, и Амнерис, дочери фараона Египта, которой Аида прислуживает. Numi, pietà del mio soffrir! Numi, pietà, pietà, pietà! – «О Боги, сжальтесь над моими страданиями! О Боги, сжальтесь же, сжальтесь!»

«Да, погиб, погиб… Но мы-то ведь живы!»

Описание реакции коллег Михаила Александровича Берлиоза на его смерть перекликается с мыслями близких и знакомых Ивана Ильича, главного героя повести Л. Н. Толстого «Смерть Ивана Ильича» (1886), посвященной теме умирания и страха смерти. «В самом деле, не пропадать же куриным котлетам де-воляй? Чем мы поможем Михаилу Александровичу? Тем, что голодные останемся? Да ведь мы-то живы!» – облегченно выдыхает, освобождая себя от мук совести, ближайшее окружение Берлиоза, приступая к стынущим закускам. Сравните у Льва Толстого: «…факт смерти близкого знакомого вызвал во всех, узнавших про нее, как всегда, чувство радости о том, что умер он, а не я. „Каково, умер; а я вот нет“, – подумал или почувствовал каждый».

«Что-нибудь особенное есть в этих словах: „Буря мглою…“?»

«Буря мглою небо кроет» – первая строка элегии А. С. Пушкина «Зимний вечер» (1825), написанной во время ссылки поэта в родовом поместье в селе Михайловском, под надзором и без содержания. Уютное и грустное стихотворение, в котором поэт ведет мысленный диалог со своей старушкой-няней, разделившей с ним одиночество, заканчивается знаменитыми строчками: «Выпьем, добрая подружка // Бедной юности моей, // Выпьем с горя: где же кружка? // Сердцу будет веселей».

Поэт Рюхин вспоминает это стихотворение, возвращаясь из скорбного дома, куда сопровождал Ивана Бездомного, после чего направляется прямиком в ресторан дома Грибоедова. Словно по подсказке Пушкина, там он собирается развеселить сердце отменной выпивкой и хорошей закуской.

Произведения А. С. Пушкина (1799–1837) в виде цитат, аллюзий, сюжетных и идеологических параллелей очень широко – и часто смыслообразующе – представлены в романе. Прямо или косвенно в ткань повествования включены роман в стихах «Евгений Онегин» (1823–1832), повесть «Пиковая дама» (1834), пьеса «Скупой рыцарь» (1830), поэма-сказка «Руслан и Людмила» (1820), историческая драма «Борис Годунов» (1825), поэма «Медный всадник» (1833). Да и ключевая цитата, определившая посмертную судьбу мастера («Он не заслужил света, он заслужил покой») – это аллюзия на знаменитые строки Пушкина «На свете счастья нет, но есть покой и воля» из стихотворения «Пора, мой друг, пора!» (1834).

«…голос, пропевший: „…скалы, мой приют…“»

«Бурный поток, чаща лесов, голые скалы – мой приют!» – первая строка романса Франца Шуберта «Приют» (нем. Aufenthalt) на слова Л. Реллстаба из песенного цикла для голоса и фортепиано «Лебединая песня» (1828). В русском варианте романс известен в переводе Ф. Берга. Реллстаб признавался, что на создание этих строк его вдохновил образ Фауста. Шуберт задумывал этот романс для сопрано, у Булгакова он звучит в исполнении «тяжкого, мрачного голоса», долетающего из телефонной трубки, судя по всему – голоса Воланда.

Имя Шуберта прозвучит в последней, 32-й главе романа «Прощение и вечный приют», и слово «приют» повторится тут не случайно. Упомянет Шуберта снова Воланд, описывая жизнь мастера после обретения им долгожданного последнего приюта: «О, трижды романтический мастер, неужто вы не хотите <…> вечером слушать музыку Шуберта?»

Один из основоположников романтизма в музыке, австрийский композитор Франц Шуберт (1797–1828) написал свыше 600 вокальных произведений, девять симфоний и десятки камерных и сольных фортепианных пьес. Его творчество тесно связано с поэтическим наследием И. Гете и, в частности, с драмой «Фауст»: первую известность принесла ему песня на стихи Гете «Гретхен за прялкой». Это вставной эпизод из «Фауста», в котором раскрывается женственность Гретхен, красота ее любящего сердца. Юный Шуберт (ему тогда было всего 17 лет) создал тонкий психологический этюд, который считается шедевром драматического песенного творчества. На протяжении жизни Шуберт еще не раз обращался к поэзии Гете (известно около 70 песен, написанных им на слова немецкого поэта); он был одним из любимых композиторов Булгакова.

«…получила роль Луизы»

Луиза – главная героиня мещанской трагедии немецкого драматурга, поэта и философа Фридриха Шиллера «Коварство и любовь» (1784).

Дочь скромного бюргера, Луиза полюбила аристократа и, втянутая в коварные интриги, разрываясь между чувством любви и чувством долга, принимает яд и умирает. Это одна из первых европейских социальных драм такой остроты. Джузеппе Верди, один из любимых композиторов Булгакова, написал по мотивам трагедии оперу «Луиза Миллер» (1848).

«…разудалые слова этого марша: Его превосходительство…»

Относительно этих легкомысленных куплетов, после которых в театре Варьете начинается вавилонское столпотворение, мнения исследователей разделились. По одной версии, Булгаков цитирует песенку из водевиля «Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка», авторизованного перевода французского водевиля Ж. Баяра «Le Père de la débutante», выполненного Д. Ленским. Изданный в России в 1840 году, он стал одним из самых популярных русских водевилей. Булгаков отлично знал эти куплеты, которые в театре имени Вахтангова исполнял Рубен Симонов, но чуть видоизменил их. В оригинале они звучат иначе: «Его превосходительство / Зовет ее своей / И даже покровительство / Оказывает ей». Согласно другой версии, писатель цитирует, ничего не меняя, шуточное стихотворение, опубликованное в 1862 году в журнале «Петербургский вестник», подписанное инициалами Л. К. Скрывался под ними, предположительно, Лев Камбек, который вполне мог отталкиваться и от оригинального текста Ленского.

В романе куплеты «Его превосходительство / Любил домашних птиц / И брал под покровительство / Хорошеньких девиц!!!» звучат как своего рода аккомпанемент тому грандиозному скандалу, который разразился между Семплеяровым, его женой и молодой родственницей, начинающей актрисой. И звучат они тут не случайно: в водевиле речь идет о молодой актрисе, которая в начале своей театральной карьеры сталкивается с интригами, борьбой за роли, вмешательством высоких покровителей, то есть со всем тем, чем так возмущена родственница Семплеярова.

«Вот какие басни Лафонтена приходится мне выслушивать!»

«Вот какие басни Лафонтена приходится мне выслушивать!» Жан де Лафонтен (1621–1695) – французский баснописец и поэт, создатель жанра европейской басни, оказавший влияние на И. А. Крылова и многих других литераторов. В данном контексте фраза «басни Лафонтена» означает вранье, выдумки.

«Как молодой повеса ждет свиданья…»

«Как молодой повеса ждет свиданья с какой-нибудь развратницей лукавой…» Это первые строки из монолога старого барона во второй части пьесы «Скупой рыцарь» (1830) А. С. Пушкина, входящей в цикл «Маленькие трагедии».

Монолог, который в романе так убедительно, в лицах разыгрывает артист Савва Куролесов, заканчивается словами: «О, если б из могилы / Прийти я мог, сторожевою тенью / Сидеть на сундуке и от живых / Сокровища мои хранить, как ныне!..» Против такого поведения и