100 очерков о Петербурге. Северная столица глазами москвича - Густав Александрович Богуславский

крупнейших залах столиц (таких, например, как Михайловский манеж), в лучших театрах и парках (Таврический сад, Екатерингоф, Петровский остров) идут театральные и эстрадные представления для совершенно нового контингента зрителей.

В столице создаются несколько новых театров, ориентированных на фабричных рабочих разных возрастов и интересов, на новых горожан, приезжих из провинциальной глубинки или из деревни. На окраинах «блистательного Петербурга», в окружавшем его кольце фабрик, заводов и рабочих поселков возникают рассчитанные на здешнюю публику «Театр общедоступных развлечений» близ Фарфорового завода, «Путиловский театр» на Петергофоском шоссе (1898 год) и десятки других.

Но вскоре становится понятным, что попытки «точечного» способа решения задачи (многочисленные «чайные» для рабочих с собраниями, лекциями, тематическими вечерами, или эпизодические театральные спектакли и экскурсии, или даже рабочие клубы при самих предприятиях) значительного успеха не принесут.

Народный дом Императора Николая II, украшенный по случаю 300-летия дома Романовых. Фото 1913 года

И на рубеже столетий рождается идея создания Народных домов – огромных культурно-просветительных комплексов, ведущих многогранную, целенаправленную работу при условии высочайшего профессионального качества исполнения этой работы. Идея эта столь грандиозна и привлекательна, что захватывает и предпринимателей, и меценатов, и многих выдающихся деятелей культуры. Графиня Софья Панина затевает создание огромного многопрофильного Лиговского Народного дома. Для него архитектор Юлий Бенуа в 1897–1899 годы строит великолепное здание на Тамбовской улице, 63/10 (в 1903 году при этом Народном доме рождается Общедоступный театр П. Гайдебурова). Барон В. Дервиз увлечен идеей создания Василеостровского Народного дома. Для него на участке дома № 48 по Среднему проспекту знаменитый архитектор А. Красовский выстроит прекрасное здание, в котором долгие годы потом будет размещаться Дом культуры табачной фабрики им. М.С. Урицкого, а теперь играет труппа Театра сатиры. По заказу Людвига Нобеля придворный архитектор Р. Мельцер возведет в 1897–1902 годы на Лесном пр., 19 замечательное здание для здешнего Народного дома.

Каждый из этих Народных домов имел свои особенности, свою привлекательность, свою «изюминку». Но все они были большими, многопрофильными культурно-просветительскими комплексами. Театральный и лекционный залы, библиотека с читальней, помещения для кружковых занятий и для бесплатной школы, большой детский сектор, юридическая консультация для рабочих, чайная – такими были обязательные элементы Народного дома.

И самый грандиозный, поистине европейского масштаба и значения проект Народного дома имени Императора Николая II был разработан для размещения в Александровском парке. Успешное проектирование и строительство Троицкого моста, возведение которого изменило жизнь, предназначение и роль в городе его северной, правобережной части, и в первую очередь Петербургской стороны, – все это создало условия для того, чтобы в непосредственной близости образующегося нового «энергетического узла» столицы возник еще один крупный центр общественной жизни, общественной энергии – Городской Народный дом.

Народный дом Э.Л. Нобеля. Фото начала XX века

Размах, масштабность и само предназначение это проекта были впечатляющими. Это особенно важно подчеркнуть, имея в виду охватившую наш город в последние годы странную «моду» на строительство везде и повсюду нелепых ТРЦ и ТКЦ. Смысл этих «центров» и «комплексов» – в соединении, слиянии воедино, в заключении «брачного союза» между торговлей и развлечениями. Развлечение как «потребление культуры» и «шопинг» как вид развлечения – эти «достижения» массовой культуры подаются как некая высокая ступень развития «общества потребления». Ступен, на которой мы, кажется, надолго остановились, приняв ее за ступеньку на пути к гражданскому обществу. Древняя «речевка», гласившая «Хлеба и зрелищ!», средневековые мистерии, исполнявшиеся в пивных подвалах, рыночные балаганы и современные «фабрики звезд», поставленные на поток, – все это соединилось под сводами безликих бетонных коробок, в которых одновременно, по принципу «все и сразу», торгуют, и развлекают.

В Городском Народном доме все было сделано иначе: высочайшее качество развлечений – и театральных спектаклей, и клубных вечеров, и лекций, и кружковой работы, и работы с детьми. А торговля – только книгами, недорогими театральными билетами на первоклассные спектакли и концерты и легким угощением в чайной…

Народный дом С.В. Паниной. Прилукская улица, 22

Весь огромный комплекс Народного дома строился на протяжении 13 лет. Сначала, в 1899–1901 годы, молодой архитектор Григорий Люцедарский, недавний выпускник Академии художеств, возводит восточную часть комплекса. Она предназначается для драматического театра, и в основу конструкции закладываются детали и композиция павильона России, сооруженного архитектором А. Померанцевым на Международной художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде в 1896 году.

Уже в 1899 году на сцене этого театра начались представления. Вскоре он приобрел огромную популярность у петербургского зрителя, стал конкурентом прославленных столичных драматических театров. Репертуар был огромен. Вся мировая классика, историко-патриотические спектакли с участием иногда нескольких сотен исполнителей, выступления лучших, знаменитейших петербургских и московских актеров и прославленных гастролеров, концерты Оркестра народных инструментов и известных исполнителей – все было на этой сцене.

Пережив после революции несколько этапов преобразований («Красный театр», «Театр рабочей молодежи»), это здание сгорело и в 1933–1936 годы было заново построено по проекту архитекторов Н. Митурича и В. Макашова для Театра Ленинского комсомола, главным режиссером которого с 1949 по 1956 год был Георгий Товстоногов. С 1991 года в прекрасном зрительном зале, вмещающем 870 зрителей, работает театр «Балтийский дом».

А в западной (в сторону Зоопарка) части огромного комплекса Народного дома Г. Люцедарский в 1910–1911 годы возвел здание, названное «Народ», – для оперных и балетных постановок. Огромное, оригинальной архитектуры, с одним из самых грандиозных по вместимости многоярусным зрительным залом, оно открылось уже в 1912 году. Все лучшие оперы русского и мирового классического репертуара шли на этой великолепной сцене. Федор Шаляпин, Леонид Собинов, Иван Ершов, Антонина Нежданова постоянно выступали в Народном доме. А в предвоенные годы Театр Госнардома официально стал филиалом Мариинского театра, и на здешней сцене дублировался – непременно в самом лучшем исполнении – весь оперный репертуар Мариинки.

После войны здание было переоборудовано под кинотеатр «Великан», а с 1988 года оно принадлежит Мюзик-холлу.

Такова замечательная история петербургских Народных домов – одного из самых грандиозных культурно-просветительных проектов, рожденных в нашем городе немногим более столетия назад. Хорошо нам знакомые ленинградские Дворцы культуры 1920-1930-х годов – следующий этап в истории того же проекта.

А вот что касается желания руководства Мюзик-холла ходатайствовать о возвращении этому театру имени Народный дом, – у меня это намерение вызывает большие сомнения. Во-первых, Народным домом назывался не один театр (хотя и «семизвездный», но с наглухо запертым парадным подъездом), а огромный комплекс зрелищных, просветительных и других подразделений единого замысла. Во-вторых, допустимо ли «отсекать» из первоначального названия Народного дома присутствовавшее там имя императора, и в-третьих, да не обидятся на меня руководители и артисты Мюзик-холла, но масштабы и общий уровень и значение для культуры Петербурга той работы, которую, пусть даже так недолго, вел Народный дом, и той, которую ведет