100 очерков о Петербурге. Северная столица глазами москвича - Густав Александрович Богуславский

У иного читателя возникнет предположение о перегруженности подобных экспозиций, об их утомительности. И он будет прав. Стремлением к «исчерпывающей полноте», выставочным «многословием» надо было «переболеть», научившись строгости отбора и искусству расстановки «акцентов», ударений. Конечно, 2400 экспонатов, расположенных в семнадцати (!) отделах «Ломоносовской» выставки, – это слишком, но «Елизаветинское время» было представлено с исчерпывающей, «академической» полнотой…

Афиша выставки «Ломоносов и Елизаветинское время». 1912 год

Культурную жизнь столицы в 1911 и 1912 годы в значительной степени определяли две грандиозные выставки, развернутые одна за другой, год за годом в залах Академии художеств: «Историко-архитектурная» и «Ломоносов и Елизаветинское время». Первая (545 экспонатов в девяти залах) представляла историю отечественной (в основном петербургской) архитектуры XVIII–XIX столетий; вторая, приуроченная к 200-летию со дня рождения Ломоносова, строилась на идее «раскрыть время» через образ великого россиянина, представить его не просто великим ученым, но человеком, преодолевшим рамки своего времени, натурой, воплощающей затаенную мощь народа, российским деятелем, со-масштабным Петру Великому.

Не только хронологическое «соседство» и размещение в одном и том же великолепном здании Академии связывало эти выставки. Они вместе представляли уникальную, удивительно цельную и подробную картину того, с чего начинался и как развивался феномен петербургской культуры, как взаимодействовали и сливались в этом процессе разные его элементы и как импульсы, воплощенные в эпохах Петра и Ломоносова, продолжаясь и развиваясь, получали яркое отражение в образах петербургской архитектуры, в ее шедеврах.

Выставка «Ломоносов и Елизаветинское время». Елизаветинский зал. Оформление Н.Е. Лансере. Академия художеств. Апрель 1912 года

Среди организаторов Исторической выставки архитектуры мы встречаем уже известных нам выдающихся художественных деятелей: братьев Александра и Леонтия Бенуа, архитекторов Ивана Фомина и Льва Ильина, искусствоведов Николая Врангеля и Георгия Лукомского, Владимира Курбатова и Петра Вейнера. Это были те, чье творчество и исследования – громадный «скачок» в изучении петербургской архитектурной классики, сделанный в конце XIX и в начале XX века. Выставка отражала новый уровень знания истории петербургской архитектуры и ее понимания.

Деталь зала императрицы Елизаветы. Открытка с выставки «Ломоносов и Елизаветинское время». 1912 год

Подготовительная работа была огромной; опыт создания «Таврической выставки» очень пригодился. Отбор материалов из архивов частных коллекций сам по себе – сложнейший научный поиск. На выставке были впервые собраны и представлены широкой публике сотни авторских чертежей, художественных изображений выдающихся памятников отечественного зодчества.

Работы великих зодчих (Баженова и Казакова, Ринальди и Кваренги, Ла-Мота и Камерона, Росси и Захарова), представленные в авторских чертежах, выполненных на разных этапах проектирования и строительства, составляли «стержень» выставки. Рядом с «мэтрами» были их ученики, представители их «школ»; русские зодчие и архитекторы-иностранцы «обитали» рядом, в ближайшем «соседстве»: Андрей Воронихин в одном зале с Камероном и Бренна, Василий Баженов и Михаил Казаков – с Ринальди и Ла-Мотом…

Дом-усадьба М.В. Ломоносова на наб. р. Мойки (первый слева). Фрагмент

Комитет выставки «Ломоносов и Елизаветинское время»

Выставка охватывала период от эпохи Петра до середины XIX века. Для нее был подготовлен и издан огромный иллюстрированный каталог, содержащий не только исчерпывающие сведения о всех экспонатах и изображенных на них объектах, но и подробные биографические очерки о всех зодчих, чье творчество было отражено в материалах выставки. Необыкновенный этот каталог, подготовленный Иваном Фоминым, до сих пор остается великолепным источником по истории отечественной архитектуры.

Каталог выставки «Ломоносов и Елизаветинское время»

«Ломоносовская» выставка 1911 года явилась грандиозной энциклопедией жизни России середины XVIII столетия – эпохи, удаленной на полтора века назад. Если Историческая выставка архитектуры представляла «портрет» Петербурга в образах и шедеврах его зримого образа, то «Ломоносовская» – «портрет» всей России в эпоху «дочери Великого Петра»: науку и театр, армию и флот, государственное управление и быт, дела церковные и досуг.

Книги, изданные в эпоху Елизаветы Петровны, и уникальные рукописи (в том числе множество ломоносовских подлинников), живописные полотна, гравюры и рисунки, монеты и медали, военные реляции и планы сражений, портреты деятелей и великолепные изображения кораблей, архитектурные проекты и виды российских городов – все это было представлено на Ломоносовской выставке с исчерпывающей полнотой. Среди архитектурных материалов 50 сюжетов было посвящено Петербургу – в подлиннике был представлен даже знаменитый «План фон Зихгейма», представляющий российскую столицу в 1738 году.

Каталог исторической выставки архитектуры. 1911 год

Вообще-то на этой выставке, как и на предшествующей, Историко-архитектурной, Петербург был представлен с исключительной полнотой; можно сказать, что город наш стал одним из главных «героев» обеих выставок.

Модель церкви Александро-Невской лавры. Открытка с выставки «Ломоносов и Елизаветинское время». 1912 год

Личность Михаила Ломоносова «собирала» вокруг себя всю выставку 1911 года, была ее центром. Ломоносову, Академии наук его времени и Московскому университету посвящалось почти 1000 экспонатов: 54 портрета великого ученого, 97 его подлинных рукописей и автографов, 235 документов о его жизни, 14 мозаичных работ, выполненных в ломоносовской мастерской, издания его сочинений и личные вещи, подлинный указ о строительстве здания для химической лаборатории Ломоносова – первой научной лаборатории в России, и макет этой лаборатории, находящейся на территории «Бонова двора», между 1-й и 2-й линиями Васильевского острова, за нынешним Средним (тогда он еще назывался Малым) проспектом…

С необыкновенной тщательностью подбирали создатели выставки материал не только о строительстве и научной деятельности ломоносовской химической лаборатории, но и о строительстве в 1753–1754 годы затеянной Ломоносовым мозаичной мастерской и о ее работе.

Коронационное кресло императрицы Елизаветы. Открытка с выставки «Ломоносов и Елизаветинское время». 1912 год

С образования «Ломоносовского круга» начинается формирование в России национальной интеллигенции. Ее наиболее яркие представители также были широко представлены в экспонатах выставки.

Подарочное издание по истории архитектуры, специально выпущенное в год знаменитой Исторической выставки архитектуры в Петербурге в 1911 году

Интереснейший и исчерпывающе полный материал посвящался ломоносовской «усадьбе» в Петербурге, простиравшейся от набережной Мойки до нынешней Почтамской улицы. Участок, где были «шесть погорелых мест», купил Ломоносов в первой половине 1756 года, строительство началось летом, а в сентябре следующего года Ломоносов с семьей переехал сюда с Васильевского острова. Двухэтажный дом с мезонином, флигели, в одном из которых располагалась научная лаборатория, двухэтажные служебный и жилой каменные корпуса по задней линии усадьбы, обсерватория и мозаичная мастерская – все это изображено в рисунке Михаила Махаева и на одном из планшетов знаменитого «плана Сент-Илера». И тут же – регулярный парк с прудом, с прямыми аллеями и подстриженными деревьями и кустами и фруктовый сад…

Выставка утверждала: Ломоносов и Петербург связаны нерасторжимо, так же как Ломоносов и Россия и Петербург и Россия.

В этом, вероятно, заключался пафос грандиозной выставки, ее главная идея…

Выставки эти имели в столице огромный резонанс,