Театр зависти. Уильям Шекспир - Рене Жирар

«Троил и Крессида», перевод Л. Некора, цит. по: Вильям Шекспир, Полное собрание сочинений, М. — Л.: Academia, 1949, т. 7, с. 302.

115

В оригинале реплика заканчивается вопросом: What, аrе mу deeds forgot? (букв.: «Что, мои деяния забыты?»), который в русских переводах передан констатацией.

116

«Троил и Крессида», перевод Т. Гнедич, с. 403.

118

Речь идет о написанной в 1938–1939 годах статье Симоны Вейль, которая была ее первым текстом, переведенным на русский язык: Симона Вейль, «Илиада, или Поэма о силе», перевод А. Суконика, в: Новый мир, 6 (1990). Более точный перевод выполнен П. Епифановым: http://simoneweil.ru/PDF/iliada.pclf

119

«Троил и Крессида», перевод Т. Гнедич, с. 390. Далее цитаты приводятся по этому переводу или оговариваются отдельно.

120

«Тот, кто хочет стать ангелом, становится животным» (фр.). См. Блез Паскаль, Мысли, перевод с фр. Ю. Гинзбург, Μ.: Издательство имени Сабашниковых, 1995, с. 267.

121

Чудовищной любовь видится, скорее, Крессиде, а не Троилу, для него «чудовищна только безграничность воли, безграничность желаний» в любви. См. «Троил и Крессида», перевод Т. Гнедич, с. 393.

122

Режиссер, постановщик (фр.).

123

«Троил и Крессида», перевод Л. Некора, цит. по: Вильям Шекспир, Полное собрание сочинений в восьми томах, М. — Л.: Academia, 1949, т. 7, с. 624. Винчестерскими гусями, точнее, гусынями, в елизаветинскую эпоху называли проституток. Это прозвище появилось после того, как выдачу лицензий публичным домам стал контролировать епископ Винчестера.

124

Здесь Жирар обыгрывает омонимию между античным именем шекспировского героя и английским словом pander, которое означает «сводник».

125

«Троил и Крессида», перевод Л. Некора, цит. по: Вильям Шекспир, Полное собрание сочинений, Μ. — Л.: Academia, 1949, т. 7, с. 243. Далее цитаты приводятся по этому изданию. Другие переводы оговариваются отдельно.

126

В русских переводах пьесы важнейшая шекспировская категория Degree передается разными словами, поэтому при использовании контекстуальных синонимов в скобках будет указано исходное понятие.

127

В оригинале последняя строка, с которой перекликается цитата из Макбета, открывающая следующий абзац, звучит так: Thе unworthiest shows as fairly in the mask (букв.: «Негоднейший скрывается под маской доброго»).

128

«Макбет», перевод Б. Пастернака.

129

«Троил и Крессида», с. 242.

130

В переводе Л. Некора эта метафора в строке 109 (Take but degree away, untune that string) потеряна. Ср. в переводе Т. Гнедич: «Забыв почтенье, мы ослабим струны…» («Троил и Крессида», в: Уильям Шекспир, Полное собрание сочинений в восьми томах, Μ.: Искусство, 1959, т. 5, с. 349).

131

«Различие всех различий» (нем.), фундаментальное для Хайдеггера различение между сущим (das Seiende) и бытием (das Sein). Философ рассматривал тождество не традиционно, как статическое абстрактное равенство, а как со–принадлежность, которая имеет смысл только исходя из того, что различается.

132

В оригинале: Each thingmeets in mere oppugnancy («любые вещи, встречаясь, спорят», перевод Г. Дашевского).

133

Ни в одном из русских переводов это слово не сохранено. Л. Некор передает thing как «явление», Т. Гнедич использует местоимение «всё» («…смятение, как страшная болезнь, охватит всё, и всё пойдет вразброд…»).

134

Перевод Т. Гнедич, указ, соч., с. 150.

135

Перевод Л. Некора, с. 243.

136

В русских переводах это понятие передается разными словами, у Т. Гнедич — «соперничество», «соревнование», «зависть», у Л. Некора, в зависимости от контекста — «соперничество», «тщеславие», «раздор».

137

У Жирара: hark what discord follows! — слова Улисса в сцене III.

139

«Сон в летнюю ночь», перевод Т. Щепкиной–Куперник, с. 135. Далее цитаты приводятся по этому изданию. Другие переводы оговариваются отдельно.

140

«Сон в Иванову ночь», перевод Μ. Тумповской, с. 148. В оригинале: stol'n the impression of her fantasy.

141

«Сон в летнюю ночь», перевод Т. Щепкиной–Куперник, с. 136.

142

«Троил и Крессида», перевод Л. Некора, с. 120.

143

В данном контексте показалось целесообразным использовать предложенный О. Сорокой перевод midsummer night как «шалая». Он объясняет выбор этого определения тем, что английское присловье It’s midsummer moon with you («Это в тебе шалеет срединолетняя луна») издавна означало попросту «Ты с ума сошел». В «Двенадцатой ночи» Оливия восклицает, глядя на дворецкого Мальволио, ошалевшего от любовного письма: «Да это же самое что ни на есть срединолетнее безумье» (this is very midsummer madness). См.: «Сон в шалую ночь», перевод О. Сороки, цит. по: Уильям Шекспир, Комедии и трагедии, Μ.: Аграф, 2001, доступно на: http://lib.ru/SHAKESPEARE/shks_dream5.txt

144

«Жизнь Тимона Афинского», перевод П. Вейнберга, цит. по: Вильям Шекспир, Полное собрание сочинений в восьми томах, М. — Л.: Academia, 1941, т. 6, с. 548–549.

145

В этом переводе:«… обычаи, законы — // Пусть превратятся в противоположность».

146

«Юлий Цезарь», перевод Μ. Зенкевича, цит. по: Уильям Шекспир, Полное собрание сочинений в восьми томах, Μ.: Искусство, 1959, т. 5, с. 221.

147

Там же, с. 223.

148

«Трагедия о Гамлете, принце Датском», перевод Μ. Лозинского, цит. по: Вильям Шекспир, Полное собрание сочинений в восьми томах, М. — Л.: Academia, 1936, т. 5, с. 9.

149

Там же, с. 190. В оригинале: The time is out of joint. Ср. в переводе Б. Пастернака: «Порвалась дней связующая нить».

151

«Трагедия об Отелло, венецианском мавре», перевод А. Радловой, цит. по: Вильям Шекспир, Полное собрание сочинений в восьми томах, Μ. — Л.: Academia, 1986, т. 5, с. 209 и 211.

152

В оригинале он назван clown, т. е. «шут гороховый», «деревенщина».

153